摘要：邱志杰的“南京长江大桥自杀研究”系列走到柏林算是第四站，这次他提出的若干问题和讨论明显不同于前两次展览。在邱志杰眼里，南京长江大桥是个巨大的符号。象征着中国的乌托邦社会主义以及随后出现的反面乌托邦社会：宏伟的基础设施体现了物质进步的梦想，但这个梦尚未实现就被打破，随着共和国人民的生活越来越富裕，越桌越复杂，原来被寄予美好希望的大桥变成了国内有名的自杀胜地。邱志杰一向喜欢寻找这类隐喻层次丰富的场所，并将其用于社会研究。南京长江大桥似乎给他提供了足够的素材一象征的、叙事的、视觉的、历史的一足以在至少接下来几年内满足他庞大的胃。

摘要：北宋词人柳永偏爱写黄昏之情景。他把日落的自然节律视为自己生命流程的对应物,其词常常将伤别、怀人、思乡、苦旅、厌仕等惆怅情愫聚结到苍茫黯淡的黄昏景中,营造出一种独具特色的苍凉意境。柳永的黄昏词代表了柳词的思想和艺术的最高成就,在当时流传甚广,对宋词的发展有较大的影响。

摘要：《命令与征服4》彻底改变并放弃了系列自身奠定的RTS采集生产规则，而采用了极类似于《冲突世界》的兵种分组、免费复活、占点获胜模式。不同的是战争的严肃感十分薄弱，玩家人口稀少，单位设计卡通化，相克夸张到了接近“包剪锤”的地步。

摘要：本期我们对话Framestore公司,谈论他们如何制作绿巨人以及如何应用动作捕捉技术在漫威最新大片中产生出人山人海的壮观景象。当雷神父亲去世,他残暴的姐姐海拉趁机从古老监狱里逃脱,她那被抑制至今的肆掠力量正在复苏。来不及享受重获自由的喜悦,海拉正试图以带来毁灭之战的方式来寻机篡夺阿斯加德的统治者地位。为了使这一片段顺利实施,需要耗费数千小时电脑动画来制作它。

摘要：上海是一个渴望成为神话的城市,她有着希望成为国际化并摩登化的企图，正寻找着自己的本土身份和全球性……

摘要：在勒帕吉（Robert Lepage）为大都会歌剧院制作的《指环》中,前三部演出时台上和台下都制造了不少的＂噪音＂。台上的噪音是布景改变形状时＂机器＂（The Machine）,所发出的声音,台下则是观众的嘘声及媒体和网络上的＂炮轰声＂。如果勒帕吉想要扭转这排山倒海而来的批评声（《纽约客》杂志的艾力克斯·罗斯（Alex Ross）称这是＂现代歌剧史上最乏味、最浪费的制作＂）,《众神的黄昏》则是他最后的机会。但不知是因为设计本身先天有所限制,还是勒帕吉已经心力交瘁,他错过了这个机会。在我看来,《众神的黄昏》是4部里最保守最缺乏想象的一个制作,这实在是很可惜。

摘要：1．每当黄昏降临哲学是一门艺术，诗歌也是一门艺术而死亡与爱是“暮色苍茫的时刻”最为惊心动魄的一门艺术在灰色的光芒涌入我的眼眶之前我仍是如此喜欢在平原上眺望犹如在一座浩大而虚无的教堂跟前，拥有出神的勇气与魔法哦，里尔克，每当黄昏降临每当玫瑰枯萎的香气慢慢笼罩吹拂青草与野花的晚风我总能想到“额头清澈的”.

摘要：提起上海女人,我们不由得会想起里那个为炒股而变得疯狂的女人,里那个色厉内荏的小阿姨,当然也有、中那些在十里洋场沉沉浮浮的风情万种的女人.但遗憾的是,这些影片都是在一种类型化的描绘中,把上海女人从生活中剥离,只是给她们一些类型化了的性格.于是在大家的印象中,上海女人要么是在别人对十里洋场的描述中作为背景衬托在男人的天幕上,要么在现代生活中,她们以精明居多,踏实居少,大多以斤斤计较的小女人的形象出现;而那些真正平实的上海女人在中国银幕上一直都没有被有力地描绘过.导演彭小莲在她的新片中则做了一次努力.

摘要：舞台上芭蕾舞演员那玲珑的身段,在轻盈的音乐中,时而轻跃,时而旋转,那绚丽的舞台,顷刻之间变成了五光十色的晶莹湖面;那厚厚的帷幕,映衬出大自然的神秘.她,宛如一只亭亭的天鹅在湖中悠悠地漫步.一切的现实,顿时被艺术升华,蜕变成为大自然的音韵……