摘要：作为一种独立的创作手法的“艺术夸张”,以其“高度的激情,高度的放纵”去表现生活,创造形象,呈现出一种奇异的美,使创作者无不痛快淋漓。高尔基说:“真正的艺术拥有夸张的权利”,那么,是不是也可以说:“真正的艺术”也必须相应地拥有探讨夸张的义务呢?

摘要：艺术语言,也叫变异语言。从语言组合和结构形式上来看,艺术语言是对语言常规的超脱和违背,所以有的也把它叫做对语法偏离的语言,西方一些文论家和语言学家也把它叫做破格语言。 艺术语言表现思想和感情往往通过各种语项的超常设置来实现。

摘要：诗中说梦令狐楚《长相思》其二:绮席春眠觉,纱窗晓望迷。朦胧残梦里,犹是在辽西。作者又有《从军行》其四说:胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。这两首诗均于诗中说梦,如刘永济《唐人绝句精华》所评:“前首(指《长相思》)写征人妇念征人,后首写征人思家。两首皆从梦说,征人妇梦醒犹似梦中,征人则梦中犹闻出塞声,均善体人情之作。”诗中说梦,借助梦境以抒情言志,是诗人所运用的一种表现手段。梦。

摘要：由于宋代靠背椅的形象多为侧面,叫人难以分清究竟是直搭脑还是曲搭脑。这种情况一般出现在"一桌二椅"的家具陈设形式中。宋椅通论在人类千余年间逐渐形成的起居概念中,椅和凳的最大区别在于椅有靠背,除了供人垂足坐,还可供人倚靠,所以早期的椅子也称为"倚子"。比如北宋欧阳修《归田录》卷二就记有:"今之士族,当婚之夕,以两倚相背,置一马鞍,反令壻坐其上,饮以三爵。"甚至到了南宋时期,赵与时还在其《宾退录》卷一中说:"京(蔡京)遣人廉得有黄罗大帐。

摘要：一、什么是语境差创作者的语言应用过程要受制于语境,鉴赏者的鉴赏也要受制于语境,对同一创作成品来说,当创作语境与鉴赏语境相似或部分相似时,犹如物理学上振动频率相同的物体会产生共鸣一样,鉴赏者与创作成品之间也会产生共鸣。如李白的《静夜思》: 床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。

摘要：夸张是一种故意将“芝麻”说成“西瓜”或者将“西瓜”说成“芝麻”的夸大其词、铺张扬厉的辞格,它能把所描述的事物的特征“放大”到荒诞的地步,使之更为突出、鲜明。正确地运用它,可以突出事物的特征,揭示事物的本质,表达强烈的感情,收到理想的言语效果。黄侃在《文心札记》中说的“文有饰辞,可以省不急之文;文有饰辞,可以摹难传之状;文有饰辞,可以得言外之情。”即指此意。但是,在语言实践中,这种超事实的描述却不知引来了多少误解与批评。