摘要：李珂珂(以下简称“李”):作为当代艺术的参与者与写作者,您对中国当代艺术史书写的现状怎么看?黄河清(以下简称“黄”):历史的书写就是一种话语权。谁写的历史,话语权就在谁的手中。100多年来,我们在书本上所读到的西方历史、世界史是西方人写的。我们都知道,知识是一种权力。谁写的书,谁在发布一种知识和信息,其实是代表了他自己的利益,为他自己在辩护。

摘要：一直以来,黄河清先生在艺术界宣称一个观点：＂当代艺术＂是阴谋是骗术。他在所著《＂当代艺术＂：世纪骗术》一书的序言中这样概括说：＂奇奇怪怪的‘当代艺术’不是艺术……当代艺术是骗术,是巫术,是传销（洗脑）＂,＂其最大的骗局或骗术,就是把杜尚的小便池奉为‘艺术品’。……为了让这场人类文化史上空前的骗局得以持续,除了洗脑蛊惑之外,美国人一手拿着大棒,一手拿着胡萝卜。所谓大棒,

摘要：　　井士剑　　1960年,生于辽宁省黑山省;　　1988年,毕业于中国美术学院油画系;　　任教于中国美术学院油画系多维表现绘画工作室主任,　　理论与实践绘画博士.　　……

摘要：人们在谈论当代国际政治、经济和文化问题时,都不可避免地谈到“全球化”,全球化作为现时代的重要特征之一,已成为各国人民关注的一个焦点。2002年6月5日,适逢浙江大学逸夫艺术中心大楼落成,浙江大学艺术学院策划了“六月风”系列活动,学术讲座是其重要内容。黄河清教授在西溪校区举行了主题为“全球化和民族的文化个性”的讲座。会后,笔者有幸采访了黄教授,感受到他作为现代西方艺术批评家的敏锐和执着的激情。

摘要：棠舍·首届中国“独立水墨”艺术提名展和“独立水墨”学术论坛于2015年1月13日在重庆举行,参加本次论坛的艺术家和专家学者齐聚一堂,围绕“当代水墨艺术能走多远”,“‘独立水墨＇艺术必然产生的时代语境”,“‘独立水墨＇艺术的中国本土文化身份”,“中国传统水墨与当代艺术全球化语境的关系”,“‘独立水墨＇与实验水墨、新水墨的文化区别”等当代中国书画艺术的热点话题进行了深入探讨和阐释。

摘要：在《艺术的阴谋》一书中,黄河清先生认为＂当代艺术＂就是以装置、行为、概念为主的艺术。＂当代艺术＂与传统艺术的区别在于它的形式、风格、材质和媒介的特征。这种定义的方法是有道理的,因为艺术创作的内在动机基本上是一致的。＂在各个历史时期内可以辨别的艺术上的任何进步,都应归功于手段的改进,

摘要：纵观中西绘画,两种文化,两个传统,然磨炼与激情是艺术精进的共同需要。纵观中西绘画,两种文化,两个传统,然磨炼与激情是艺术精进的共同需要。中国画的核心是笔墨文化,是一种文化传统,一种具体的表现形态,但又是一种抽象的理念,是笔墨元素的融合。中国画笔墨是讲究程式的,笔有笔法。

摘要：主持人:首先,让我们热烈欢迎四位艺术家的到来。感谢他们给我们提供了交流艺术创作经验,共享艺术创作成果的学习和求教的机会。林海忠:很荣幸,也很高兴在东南大学展示我们的作品。画画,在画的时候心物交融也好,与自己的感受交融在一起的那种状态,当这个作品出来以后。

摘要：说来黄河清先生的这本书作为某门选修课的推荐书目,早在三四年前就已经买下了,只是当时对当代艺术没有太大的兴趣,买来就被搁置了,然后毕业完整的托运回家,工作后搜罗了不少电子书,此书也在其中,幸好没有再次错过,否则也是一憾事。

摘要：A.我没有见到过吕霞光先生,只看到他的照片,他的画,以及为数不多的新闻性的介绍文字。为此我专访了他的家乡,他的堂兄、二十年代北大经济系毕业生吕次山先生,以及当地政协文史委员会。吕霞光作为当今世界上享有盛誉的一位画家,而且是中国的,我们对他了解得太少了。同是旅法的著名画家赵无极,曾回国讲过学,为北京香山饭店画过水墨画,并于1983年在北京、杭州举行过画展;为此,《上海艺术家》杂志曾以充实之版面刊布《赵无极先生论画录》;同时,黄河清从艺术理论的高度评介了赵无极。看来这些均与吕霞光先生无缘。