摘要：宝钗丫鬟"黄莺"的命名除了暗示宝钗婚后的闺怨孤苦,还具有"解言语""度结构"和"时迁莺"的多重意蕴;紫鹃的命名则具有"啼血""代为人言""不如归去"的多重意蕴;"黄莺"和"紫鹃"的命名对宝钗、黛玉的形象起到了补进和映衬作用,展示了作者的艺术匠心。

摘要：一只很小很小的鸟儿,被黄莺的歌声吸引,悄悄地飞近,凝神倾听。黄莺的歌声刚落,小鸟扬起胭脂般红色的脸,喝彩道:“好听,太好听了!”黄莺道了谢,飞到了另一个枝头,又婉转帝唱起来。

摘要：《小黄莺不胆小了》教学设计刘铁兰，王春香教学设想本课贯彻《大纲》低年级教学要点中“不胆小，做勇敢的孩子”的要求。通过教学使学生知道好孩子要有勇敢精神，教育学生在日常生活中做一个勇敢的好孩子。教学中要注意一年级学生识字少，有意注意时间短，善于形象思维的...

摘要：改革艺术生产体制以后的上海话剧艺术中心与某些日趋萎缩的话剧团体相比，显得生气勃勃，佳作迭出。去年一台雄浑壮丽、演出精良的《商鞅》至今余威犹在，今年金秋，上话中心携三台新作进京，以另一种风貌出现在首都舞台上。与以往不同，这次三台戏显示一个共同的指向，那...

摘要：一、人物 陈思、黄莺、陆地、燕子都是戏里的主角,影子、鬼子、爷、睡在陆地边上的女人是四股力量,他们可以不出场。但他们的“力”应该无时不在,他们对于四位主角来说,是不可或缺的。所以从另一意义上来说,他们也是主角。

摘要：聊斋俚曲是蒲松龄(1640-1715)用俗曲时调填词创作的长篇讲唱叙事故事.所用的曲牌也多为他那个时代广泛流传的.据统计,在十五种俚曲中,所用曲牌多达五十个.由于年代久远,这些曲牌流传下来的已经寥寥无几,会唱的也仅限于蒲家庄一带了.在全国大规模地搜集各地民歌的运动推动下,记录于上个世纪60年代初期的十首聊斋俚曲曲牌的曲谱,本该是十分珍贵的音乐资料,但由于当时的演唱者及记录者的原因,却造成了鱼龙混杂、真假不分的局面,40年来,以讹传讹,以至大大削弱了俚曲的艺术感染力及其广泛流传的程度.

摘要：审美，汉诗英译的契机──金昌绪《春怨》译文的比较研究王建华一翻译是语际间语言单位所含信息量的等值转换。它既是科学又是艺术。译者既要忠实地又要创造性地表达原文所含的信息，因此，译者与原文有着双重的关系：他既是原文的主宰，又是原文的奴隶。他是原文的奴隶，...

摘要：山 樱 ──为X夫人而作杨玉玲 译诗海译笔西行大叔──我可以这样叫你吗?在你身旁，你的花下，曾有这样一个人来过。俯视那边新开辟的住宅区楼房边，是否能看到右侧的田地像小棋盘。只租借了二十坪土地来耕种，周围栽上玉米，再种些土豆、茄子、菠菜和青芋。施农家肥，渐渐地熟知了“肥料设计”等词语。舔舔色泽湿润的土地，一丝甜味沁心田。就这样，把下总的高地当作第二故乡的我，总觉得距你的心还是那么的遥远。西行大叔，我在这儿坐坐可以吗?为采野当归刚一出门，洒满晴光的山峰笑起来。的确是山在笑，猛然间才注意到已来到你身边。请让我躺在你膝下，请用你的花灯照亮我无知的黑暗。那是白头翁在鸣叫，那是斑鸠在啭唤，那是黄莺在歌唱，对我来说，那是仙乐伴我眠。就在样，我愿在花下长睡不醒，明春化作树枝的一片花瓣。山 樱 ──为X夫人而作徐延秋 译西行伯伯，我可以这样称呼您吗?我独自来到了您身旁的花下。俯首望去，那边是新开辟的住宅区大厦，右边的旱田显得很小吧。我只借了二十坪的土地，周围种下了玉米，还把马铃薯、茄子、菠菜和青芋种下。肥料是堆肥，我还知道“肥料设计”这个说法。土地湿润，有光泽，舔一舔，甜津津。我把下总的高地当作我的第二故乡，我离您的心多么遥远...

摘要：[题画诗词]草色连云图三春花重柳含烟,草色连云斗日鲜;不是苍天倾色染,黄莺唱绿水中天。水田山中田水最浓情,欲共青山结永生;但得半瓢干未透,也留山影数峰青。绿歌喜鹊轻飞山雀吟,碧峰苍色映丛林;川南数九春犹在,绿色铺天入骨深。漓江清夜图冷水无情月有情,清辉遍洒泛银鳞;个中若问谁知悉,渔火几星隔岸明。岷江三月曲曲江流灼灼花,春江三月胜流霞;多情最是帆千片,无不翩翩顾影斜。题嘉陵风帆嘉陵江水梦来勤,挽上青山化作云;醒罢犹知雪浪里,风帆来去两纷纷。