摘要：2008年夏天,黄蜀芹导演接受了本刊特约记者的专访。她的优雅、认真、谦逊、宽厚,给记者留下了深刻印象;而她对电影艺术性、思辨性的坚守或许也如她外柔内刚的性格,用认真严谨的态度一丝不苟地诠释每一部作品的内在张力。

摘要：记得是一年半以前吧，话剧艺术中心杨绍林总经理跟我说，自《长恨歌》改编演出得到观众的热烈反响后，他有个想法，想做个上海女人三步曲，下一个剧目他选择了张爱玲的小说《金锁记》。他的策划方案是请王安忆来编剧，由我任导演。这是个好创意。但是，我行吗?我不知道。我自小是看过不少话剧，但从未认真看过排练，因为害羞，不愿到父母的工作场合露面。第二，目前社会上是张爱玲热，我却还没认真看过她的小说，包括《金锁记》。不过，杨总的这个策划对我是个挑战，我愿意尝试。

摘要：黄梅戏这则戏曲TV,以名演员韩再芬一人扮演中国四大美女的片断构成一则《东方美人》,构思很有创意,为了实现这个创意,制作上做得比较讲究,以色调、光影、气氛的不同来区分四个片断。例如,“王昭君”,是雪花纷飞的冬季,一种比较壮丽的景象,以汉字做为背景;“貂蝉”是春天,嫩绿景色,人物以粉、红为主色调;“西施”是夏,强调了荷花池水,人物以翠黄。

摘要：《铡美案》这则戏曲TV,导演的视点不仅仅是一个唱段,而力图表现包公这个人,所以整体处理上正气凛然,有力度。 在表现手段上,在包公的唱段中增加了很多旁观形象,例如贪官污吏们、皇亲国戚们,还有虎龙狮子等等,一方面有利于观众理解剧情,体现包公的处境与心情,起一个推广普及的作用,另一方面。

摘要：2022年4月21日,著名导演黄蜀芹去世,享年83岁。黄蜀芹在上海电影界乃至中国第四代电影导演中都是翘楚,《青春万岁》《童年的朋友》《人·鬼·情》《画魂》《围城》《孽债》等电影和电视剧,广受赞誉,在国内外获奖无数。七年前,曾战战兢兢地接受上海市文联文学院约稿,为这样一位杰出的女导演写传。该书写作难度非常高,因为那时她的阿尔茨海默综合征已相当严重,无法受访,储存在她记忆中的零星碎片不能用语言完整、准确地表达。

摘要：1939年9月9日，出生干上海。父亲黄佐临，著名戏剧家，原籍广东番禺，长于天津。后赴英国留学，曾受教于戏剧大9币萧伯纳。回国后曾导演《梁上君子》、《夜店》等话剧及《假凤虚凰》、《腐蚀》等电影。新中国成立后曾任上海人民艺术剧院院长；母亲金韵之（丹尼），著名戏剧电影表演艺术家，代表作有话剧《夜店》，

摘要：对电视剧特性的探索谈黄蜀芹导演《孽债》阿真真正把电视剧作为艺术，去精心创作录制的，黄蜀芹大约是为数不多的导演之一。以前她导演的《围城》获得巨大成功，不必赘言；新近推出的《孽债》（任总导演），黄蜀芹更倾心于电视剧创作，轻车熟路地把握着电视剧艺术的特性，...

摘要：记得1957年十月革命四十周年时，苏联电影代表团来华，玛列茨卡亚、邦达尔丘克、莫尔久柯娃等苏联电影演员来到北京电影学院，谈到莫斯科电影大学的毕业生中，凡有卓越贡献者，均有照片挂在母校的长廊上，贡献越大，照片越大。我想，如果北京电影学院也来效法的话，那未1664年从导演系毕业的女生黄蜀芹应该得此殊荣。

摘要：长篇小说名著《围城》搬上荧屏,变成十集电视连续剧,受到影视圈内外人士的广泛好评。不少从三十年代走过来的老一代知识分子,看到荧屏上呈现出当时高层知识分子的众生相,无不露出惊讶的神情,感慨着这班三十年代尚未出世的年轻的创作者,何以能如此逼肖地活现出当时的情景?

摘要：黄蜀芹的电影《村妓》改编自沈从文的经典小说《丈夫》。这是一部带有很强导演印记的作品,是黄蜀芹的一次艺术"再创造"。在这种艺术"再创造"中,既有对原著的"忠实",也有对原著的"悖离"。文学作品影视改编的一个基本原则就是要"忠实原著"。改编可以进行艺术"再创造",但必须建立在"忠实原著"的基础上。任何悖离原著的改编,都注定要成为"明日黄花"。电影《村妓》的试笔是一次大胆的"艺术冒险",得失并存。在今天对于文学作品改编仍然具有正反两方面的镜鉴和启示意义。