摘要：传统意义上的藏书家时代已趋近尾声，黄裳先生可算作最后的代表人物，近十几年来他以独具个性和品味的文字展现了他的藏书特色和藏书故事，以及他在版本目录学上的造诣，譬如，对藏书风气与流派的研究，对理想形式的题跋的探讨，对版本的内容价值的分析，对包括版画在内的版刻艺术的赏鉴，无一不散透出新鲜气息，而这对于有些沉寂的版本目录学研究来说。

摘要：钱锺书的长篇小说《围城》、短篇小说《猫》以及散文集《写在人生边上》,堪称新文学中的经典。作为著名新文学作家,他在学术上却以研究旧文学为主业,很少触及新文学。即使偶有评论,也较少正面评价,如对周作人、林语堂等现代文学名家,他就语多批评。但他对黄裳的散文艺术却格外欣赏,并从题材、笔法、风格、师承等多个方面作了精短点评。黄裳的历史游记、文史随笔能够赋予历史以性灵,亲切自然,述古不泥,正与钱锺书以"性灵"为宗的治学理念相通,也和他的推崇"自在活泼"、"化堆垛为烟云"的创作观相通。这一点应是他激赏黄裳散文的主因。

摘要：黄裳先生戏曲研究自成一家,他始终把戏曲当作一门舞台艺术来看待,并在此基础上展开对戏曲的研究。他收藏了不少戏曲文献善本,并对收藏之书的版本进行考索介绍,同时对戏文进行本事源流考证。表演方面,其以"杂文"论曲,往往把戏曲与实事、政治、历史、风俗等融合在一起,语言幽默生动,见解深刻,成绩斐然,值得肯定。

摘要：如果没有柯灵、黄裳、谢蔚明等人的全力促成,一代艺术大师梅兰芳将没有艺术哲学遗留后世。《舞台生活四十年》(以下简称《四十年》)是用梅兰芳口述。

摘要：黄裳是上海沦陷时期散文热的先行者,他在《中华副刊》上发表的三篇文章《墨与文人》、《听春雨》与《忆景山》未见收入其文集。三篇佚文不仅有较高的史料价值,还有很强的艺术性。黄裳的有意遗忘概因《中华副刊》乃汪伪政府机关报《中华日报》副刊之故。此举反映出沦陷时期文人所面临的道德困境。在对沦陷状态下的文人进行政治评价时,不能简单以刊物的政治倾向定性,而应根据文章的立意来判断。

摘要：我最初参加书坛的活动,是受当时《中国书法》主编刘正成先生邀请,于一九九三年秋天到重庆观摩全国第四届书学讨论会。这次讨论会给我留下深刻印象,会议上宣读的学术论文,涉及中国书法史研究和书法创作的诸多问题,新颖而有深度。会议的气氛也很活跃,与会者经常就一些具体问题发生面对面的辩论,主持人则严格按照规定程序把握时间,任何人不能例外。比较我以前参加的文学界的一些活动,感觉这时候的书法界学术气息更为浓厚,理论与创作的结合也比较自然。

摘要：中国古代士大夫们所修'四艺':琴、棋、书、画,是他们在经、史、子、集之外的一点人生闲趣.由南京凤凰读书俱乐部开卷工作室编辑的《人生丛书·人生四艺》(江苏文艺出版社2006年12月版),以琴、棋、书、画为主题,汇集了文人学士与此有关的妙文佳作,展现了华夏古典精神文明中这一有机组成部分的艺文佳趣.该书系由金陵书衣坊装帧设计.

摘要：银鱼当代出版家范用（叶雨）注重并擅长书籍装帧，常为人称道。提及三联版《银鱼集》（1985年2月初版）的封面设计，他认为是一个“笑话”：“黄裳先生把蛀食书页的蠹鱼赐以‘银鱼’美称，结果弄得此鱼落水，出现在封面上的是七八条在水中畅游的鱼儿”，并判断出错乃是“出版社美编设计封面往往仅凭一纸通知，不看书稿”所致（《书籍装帧之我见》，文载三联版《书衣翩翩》）。