摘要：在李商隐诗歌接受史的研究当中,清代大诗人黎简一直是被遗漏的一位诗人,但细读其诗,发现他对李商隐有着非常全面而深刻的接受,这不仅仅体现在他对李商隐的热情赞美、同题仿写、诗句化用上,还体现在他“取艳于玉溪”,其艳经历了一个由明艳到香艳到凄艳再到秾艳的变化过程。同时由于二人婚姻爱情经历的相似使黎简对李商隐有了更深层次的接受,使他的诗在人生的特定时期带有与李商隐相似的感伤情调。在写作手法上他学习李商隐的创意与构思、章法与句法、意象和词汇,并由此创作出了不少艺术价值很高的作品。故在李商隐诗歌接受史上黎简是不应被忽略和遗忘的重要诗人。

摘要：钤盖于黎简《山水图轴》(4778年,佛山市博物馆藏)、《山水诗画十六开册页》(1781年,广州艺术博物院藏)、《啸傲烟霞图册》(1789年,香港中文大学文物馆藏)、《大乌峰图》(1790年,香港中文大学文物馆藏)、《山水》(1795年,广州艺术博物院藏)和《咏梅集古三十首.题词》①等书画作品的“黎简私印”(白文印),以及“黎简”(白文龙虎印)、“简民”(朱白相间印)、“小子狂简”(朱白相间印)、“黎简写本”(白文印),“简民”(白文印)等黎氏书画用印的“简”字均篆作“蕳”(或其异体字“蕑”)。

摘要：黎简是清代广东著名的诗人、画家,与冯敏昌、张锦芳、吕坚并称为"岭南四家"。黎简诗歌"锤凿锻炼,自成一家"[3]卷44,为海内外推崇。黎简对佛禅思想多有吸收,具有虔诚慈悲的居士情怀,并在佛法修习过程中形成了圆融通达的人生态度。黎简将佛禅思想融入到诗歌创作中来,追求登岸舍筏之境,提倡自造生新,追求情真意切。因此,其诗歌在孤峭幽深之外,亦呈现出清新平和、微妙精深的艺术特征。

摘要：黎简深受家学的熏陶,虽然足迹仅限两广,但他敏思好学,善于从自然景物以及前人笔墨中参悟意趣,别立新格,自成一家。黎简不仅花卉人物山水俱长,而且诗书画篆刻四绝,是清代广东画坛的一位全能画家,同时对后继的岭南画派有深远的影响。

摘要：黎简是清代广东著名的诗人,与冯敏昌、张锦芳、吕坚并称为"岭南四家",其诗歌对宋诗派及黄遵宪都产生一定的影响。黎简诗歌孤峭幽深,同时因佛老思想的浸润,也呈现出清新舒畅、微妙精深的艺术特征。

摘要：黎简（1747－1799年），字简民，号二樵，是清代乾嘉时期的一位画家、诗人。阮元的《广东通志·黎简传》载；“简才思敏妙，为诗援笔立就，兼工书画。书得汉晋人意，画直造元四家堂奥。”俞剑华所著《中国绘画史》也称：“黎简工书善画。山水简淡松秀。”对于其诗作，清代著名?（共3页)

摘要：黎简为清乾隆时期广东著名的画家、诗人。自号“二樵”,又自称“狂简”,以诗书画“三绝”驰名。从其作品中可以窥见其艺术风格的面貌特色,体现一种性情的狂放却在艺术风格上呈现出雅逸之美。也从中显示出广东山水画在清代的大体主流方向,对研究广东山水画传统渊源提供了可行的参考。

摘要：清代乾隆年间，我国的政治、经济、文化发展走向了一个高峰，而地处南方的广东也进入了一个大发展的时期。就绘画而言，乾隆到道光年间广东画坛上先后出现了黎简、谢兰生、谢观生、李魁、苏六朋、苏仁山等赫赫有名的画家，他们为广东近代画坛的发展奠定了坚实的基础。其中黎简则以诗、书、画三绝驰名于世，艺术上又富于创新精神，对岭南文化的发展起到了积极的作用。

摘要：清代中叶的黎简有着强烈的隐逸情结,并实现了自己隐逸的愿望;其隐逸的独特在于黎简是一个盛世隐士。由于他直率的个性,黎简选择的是“避仕”而不“避世”的道路。隐逸提升了黎简的创作,成就了他的艺术功业,使之跻身于伟大诗人的行列。

摘要：在岭南书画艺术史的长河里,有清一代,黎简是乾隆年间岭南地区最有影响的山水画家,也是康熙以后第一位有全国知名度的书画家。黎简的书画篆刻艺术成就在当时和后世对他的评论就有很多,或诗学,或书画,或印章,这些评论往往忽视对他成长的环境、独特的个性、交游友谊、