摘要：19世纪下半叶随着欧洲、日本等外来文化的入侵,在无衬线字体和日文哥特体的影响下,中国上海率先出现了我们今天意义上的等线体黑体字,这是为了迎合印刷和广告等视觉传达功能的需要,在宋体字和篆体字的基础上发展起来的文字;黑体字具有较强的视觉识别和传达性,同时更有利于作为宣传的媒介,而且黑体字有其深厚的中国文化意蕴;今天黑体字被广泛应用在生活的方方面面,成为了现代汉字体系中最重要的字体之一。

摘要：黑体字是汉字文化圈常用的字体,因其笔画粗壮、字形醒目,过去常被用作标题排版。21世纪以来,越来越多的设计师开始尝试在正文中使用黑体字,多用于设计、时尚类书籍与杂志。之后伴随着电子出版、数字媒体的高速发展,手机移动端及互联网平台基于字体调性及显示需求等也大多选择黑体作为主要字体,黑体字有取代宋体字成为汉字主流字体的趋势。基于这样的背景,旧款黑体字因字重等问题逐渐不能满足市场需要,所以在2014年前后,汉字文化圈等几家重要字库公司不约而同地推出了质量上乘的黑体字产品。本文从间架结构、笔画形状等设计层面将汉仪旗黑、方正悠黑等中国黑体字与同属汉字文化圈的日本的新哥特体进行比较,通过微观的观照梳理宏观的字体设计思维的异同,探讨汉字字体设计的方法。

摘要：19世纪60年代以后,外国传教士相继来到亚洲,他们普遍怀着宣传教义的强烈愿望开始制作宗教宣传品,由此逐渐掀起了研发和制造汉字铅活字的热潮。受西方等宽笔画字体的影响,黑体字在当时上海的一些书籍、报刊中常作为标题字出现。

摘要：设计师通过各种“试错”设计使文字设计展现出意料之外的视觉惊喜,为文字设计增添了许多活力。尽管设计师对汉字的“试错”形式千奇百态,但这些尝试也被限定在某些框架内。对于汉字设计的容错性来说,需要考量到设计者对汉字形式结构进行主观改变与受众的视觉识别两个方面,所以对于“尺度”的把握极为关键。笔者以黑体字为例,探索汉字设计在容错方面的研究,通过定性、定量的研究方法科学合理的分析,更为深刻地理解容错性与汉字之间的关系。

摘要：黑体字是现代汉字体系中最重要的字体之一,我们今天所见的大部分黑体字都为"方头齐尾"的笔形设计,但在特殊年代的印刷技术下,催生了黑体字笔形的演变,即"喇叭口"笔形。这种笔形的设计使黑体字看起来别具一格,但其并没有脱离黑体原有的结构特征,作为印刷技术与老一辈字体设计师设计思路的见证,这种笔形具有特殊的意义。本文将阐述"喇叭口"这种笔形形成的原因,以及不同字体对"喇叭口"特征的应用。

摘要：纽约的地铁和站台上最近贴出了一张奇特的海报，上半部分是一份无衬线字体设计的力作，严谨的字体使这份杰夫昆斯在美国惠特尼美术馆回顾展的广告显得不那么花哨。“Whitney”和“Jeff”是用黑体字拼写的，与位于上东区的该机构在上世纪中叶的粗野主义建筑相呼应。本刊曾将这一建筑描述为“对美国艺术家的一种勇敢的进攻姿态”。

摘要：在1981年的全国书籍装帧展览会上，陈列了一批新颖别致的佳作。其中，长篇历史小说《曹雪芹》的封面，吸引了很多美术工作者的注意：在沉着典雅的底色上，三方斑驳的图案多么古朴凝重，三个老宋体字组成的书名多么道劲严谨!下部一方印章，一排反白黑体字既延续了图案，平添了装饰美，又为小说做了简洁的提示，使整个效果具有强烈的时代感和鲜明的民族风格。这件封面的设计者，就是著名书籍装帧艺术家曹辛之先生。

摘要：黑体字是继宋体字之后，在近代出现的一种新形字体，因字体方黑粗壮而得名。其字体结构饱满，笔画刚柔相济。黑体又分为方黑、圆黑两大类，已成为今天、『义字中主要的美术字之一。它到底起源于何时，经过了怎样的演变？

摘要：随着数字媒体和出版行业的快速发展,黑体成为移动终端上主流字体之一,但目前黑体字库产品的在字形样貌上为兼顾屏显趋同度较高,结构风格较为单一化。本文采用回归人文传统的黑体字创作思路,在字架结构、笔画特征等方面的基础设定上保留中国书法书写的韵律感。在字库生产过程中,在完成基础字形设计200字后,融合了基于生成式对抗网络的字体生成技术作为辅助生成,为其他汉字提供辅助字形及结构布局,缩短了字库产品开发周期。实验结果也表明,基于深度学习的字体生成技术可以一定程度满足设计需求,提高字体开发效率。

摘要：1848-1849年马克思和恩格斯创办的《新莱茵报》,是践行《共产党宣言》纲领和策略的第一次辉煌实践,也是马克思主义新闻观的源头。由于历史的原因,2020年以前《新莱茵报》没有被翻译为任何一种德文以外的文字,哪怕是完整的一号报纸。现在本期发表的是其第12-13号(该报共有3次连号出版,这是第一次)中文版,完全按照原版样式编排,尽可能还原报纸版面语言。该报头版头条是马克思亲自撰写的《新莱茵报》发行部征订启事,连续87号如此,展现了马克思强烈的报纸经营意识。在马克思的决断下,报纸的所有内容都体现着特殊的无产阶级性质。本号报纸以生动的事实,揭露了法兰克福国民议会和普鲁士国民议会与王权的妥协,特别是马克思和恩格斯合写的中译文仅203字的《法兰克福议会和柏林议会承认自己有名无实》,单词全部加大字间距(中译文用黑体字显示),凸显编辑部对两个议会的蔑视。同时,还报道了德意志联邦各邦国发生的较为重要的政治、经济事件,以及正在发生的丹麦-德国争夺领土的局部战争(恩格斯撰写了这方面的报道);还有波兰的局势和恩格斯报道的意大利民族统一战争。法国是欧洲革命中所有国家关注的焦点,报纸集中呈现着巴黎资产阶级和无产阶级、共和派和君主派的复杂斗争。英国的新闻,则以工人宪章派与当权者的斗争为主线展开。这号报纸首次报道了亚洲的新闻(印度锡克教起义),此前几号报纸还有美洲(包括墨西哥印第安人)新闻,显示出报纸广阔的国际视野。该号第三、四版双线下的文字为广告。广告栏的长文《关于削减军队财政预算和取消普鲁士军队中的闲职及滥用职权的问题》,虽然不代表编辑部的观点,但显然接近马克思和恩格斯对普鲁士军队改造的设想。分类广告栏,凸显了报纸广告服务的意识。1848年,中国尚不知道报纸为何物。《新莱茵报》,无论是新闻源、广告源的广泛,还是文字水平,都可以与同城《科隆日报》(当时德国第二大报纸)竞争,前者仅出版12天,而后者已有半个世纪的历史。马克思的《新莱茵报》开创了共产党党报坚持革命立场与遵循报刊内在规律统一的光荣传统。正文“[]”中的文字是编者加的。采自《马克思恩格斯全集》第一版第5卷的译文,个别字、书名号的使用依据现在的惯例自然修改;外国地名的翻译依据现在的译法自然修改,不再一一注明。