摘要：黑釉瓷器在中国古代陶艺形式中占据着重要的一席之地,但黑釉瓷的发展并非是一蹴而就的,而是经过了漫长的发展阶段,因为在古代早期一直都是青白瓷器占据着市场的认可,烧制的技术也是十分成熟的,但是随着时间的推移,人们的审美标准也在随之发生不断的变化,黑釉瓷器也开始出现在人们的面前,瓷器艺人通过改变其中的铁元素含量创作出黑瓷器,黑釉瓷器也开始逐渐被更多的人认可和关注,在宋朝迎来了快速发展的时期,而建窑又是宋朝烧制黑釉瓷器较成熟的窑炉,将深厚的文化底蕴融入黑釉瓷器中对于瓷器的发展起到了较为深远的影响,市场的认可和肯定激发了艺人创作的热情,建窑烧制的黑釉瓷也是显得更加成熟,为后世的黑釉瓷发展起到了至关重要的作用。

摘要：黑釉是一种以铁为着色剂的瓷器,黑釉瓷在宋代时达到最高峰。从目前的材料来看,吉州窑和建窑黑釉应该是宋代黑釉的代表。本文通过茶文化的探讨,将吉州窑与建窑黑釉茶盏进行比较,从二者的造型、工艺、装饰等角度找出两者的异同,分析黑釉瓷在宋代独特的历史地位。

摘要：黑釉瓷是传统瓷器釉色之一,常见于建盏,但不限于建盏,其泥坯中铁元素含量越高,烧制出来的建盏就越纯黑亮泽,建盏艺术于宋代时发展至鼎盛,彼时人们热爱茶文化,常喝白茶,而黑釉瓷的“黑”恰好与白茶形成鲜明对比,寓意“黑白分明”,与彼时文人墨客所追求的精神理念相符合,也导致了黑釉瓷在宋代颇受追捧,无论是烧制技艺还是艺术价值都有了极大的提升,留下了许多富有艺术价值的作品。时至现代,科技更为发达,黑釉瓷的创作与烧制技艺也有了新的艺术与技术的突破。

摘要：黑釉瓷是一种传统的瓷器釉色,以通体纯黑为贵,胎质厚重,散发着金属的光泽,但这种黑色审美与我们近现代的古典审美观是截然不同的,明清时期盛行青瓷、白瓷,喜爱红黄,厌恶黑白,认为黑色是不吉利的象征,所以黑釉瓷在明清时期逐步走向了没落,而它鼎盛发展的时期则是在宋代,由此可知,黑釉瓷的发展与宋时的审美观念和社会文化背景息息相关,本文从宋代的时代背景和社会形态入手,深入分析黑釉瓷的审美与艺术文化。

摘要：黑釉瓷是我国一种传统的独特瓷器品种,以颜色纯净为盛,釉面光滑莹亮,散发着金属的光泽,呈现出一种质朴陈厚之感,充满了禅意,摸在手里细腻温润,是我国重要的艺术文化瑰宝,宋代时曾盛极一时,十分受到民众的喜爱与追捧,甚至远销海外,深深地影响了周边国家,其制作工艺也得到了极大地拓展,本文将深入分析黑釉瓷的工艺特点。

摘要：黑釉瓷是我国瓷器的一种,通体呈现出透亮的黑色,泛着金属的光泽,幽深静谧,于强光下散发着莹亮的蓝光,虽色深但并不冰冷,摸在手里温润适手,自带一股禅意。黑釉瓷的身上带有强烈的历史文化,是某个阶段大众审美和大众文化的表现,它的“黑”既是它的优点,也是它的“缺点”,它的兴盛是因为它的“黑”,它的没落亦是因为它的“黑”,它像是一个神秘的美人,美丽中充满了独特的个性,本文将从黑釉瓷的历史沉浮出发,深入分析黑釉瓷的美。

摘要：黑釉瓷既有物质的重要特性,也具有非物质的文化语义。黑釉瓷的物质性与非物质性综合组成了黑釉瓷的文化特征要素。文章对黑釉瓷的历史、工艺等进行阐述,探析黑釉瓷的文化要素及其所蕴涵的文化品格。

摘要：宋代是制瓷业迅猛发展的时代,当时所烧造的窑场分布于大江南北,吉州窑是著名的南方民间窑场的代表。本文对吉州窑的黑釉瓷剪纸贴花装饰技法发展、流行、应用等进行分析总结,以更好地反应吉州窑黑釉独有的艺术特色。

摘要：吉州窑黑釉瓷是中国陶瓷史上的璀璨明星,它的兴盛体现了宋代政治与经济发展繁荣的过程,吉州窑黑釉瓷兴衰与宋代禅宗理学、饮茶斗茶社会人文风尚、尚黑的艺术审美有关,其釉色多变沉稳,装饰技法丰富。

摘要：吉州窑黑釉瓷创烧于北宋,盛行于南宋,延续至元代,是吉州窑所有瓷器品种中产量最大、品种最丰富、装饰工艺最具地方特色、流传最为广泛的产品,并以黑釉剪纸贴花、木叶贴花、玳瑁釉、鹧鸪斑等装饰工艺独步天下,极大丰富了宋元时期瓷器品种。此外,还将单色釉瓷发展到彩瓷装饰阶段,如它的釉下彩绘瓷工艺,为元代景德镇成功烧造清新淡雅的青花瓷作好了技术上的准备,因而成为宋元时期民窑领域的艺术瑰宝,在我国陶瓷发展史上占有十分重要的地位。