摘要：司鼓伴奏时使用的工具称鼓签，用双手操作，而且必须注意力度均衡、疏密连贯和轻重缓急等技术的正确运用。怎样才能正确地把鼓打好？首先，必须要练就扎实的基本功，并且持之以恒的加强训练。更重要的是必须要运用正确的练习方法来保证练习的质量。

摘要：司鼓的指挥功能包括“单签”、“板签”和“双签”等。故此，掌握指挥功能的司鼓就是乐队的核心。古人云：“听鼓下绕”。司鼓的演奏在戏曲演出过程中起着举足轻重的作用。司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握，是舞台节奏的主宰者。司鼓者在演奏的过程中，要通过对剧情的理解，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。著名导演赵雪海先生曾经说过：“乐队司鼓在演出中主宰着全剧的节奏，演出的成败与其休戚相关。”赵导的这番话寓意深刻，一言中的，充分肯定了司鼓在乐队中的重要地位。

摘要：秦腔艺术以其悠久的历史和独特的艺术魅力,深受西北地区广大人民群众的喜爱。秦腔的唱腔在民间被称为"乱弹"。在漫长的实践中,根据剧中人物情感的不同类型,逐渐形成一整套板式——即"六大板式"。秦腔唱腔的板式节奏鲜明,结构巧妙,丰富多彩,节奏转换流畅、自然,加之唱腔行腔婉转优美,苦乐悲喜、嗔怪幽怨的苦乐板式,基本上涵盖了男女角色的情感类型,形成了对比强烈,爱憎分明的剧种特色,这一点是其他剧种所无法比拟的。然而秦腔打击乐,特别是鼓板和梆子这两种乐器在唱腔中如何运用?

摘要：中国戏曲是音乐的戏剧,中国的戏曲音乐是在汇集民族、民间的声乐和器乐(包括一切打击乐在内)的优秀成果基础上发展起来的,它有机地融汇于戏曲舞台艺术的时空中,是作为综合艺术的中国戏曲不可或缺的重要构成要素。2008年8月,我怀揣着戏曲梦进入上海戏曲学校学习打击乐器(也就是戏曲行当中的武场)。那儿有敲起来不同声音的各种大锣、小锣、铙钹、撞铃,有大小不一的各种堂鼓定音鼓,还有直径不足一尺的鼓和三块板组合在一起的板,真是琳琅满目。

摘要：天津是一个有着特殊品质的城市,帝都门户的独特位置,九河下梢的码头习性,促成了天津城市文化的包容性和共存性;也养成了天津人积极热情、乐观豁达的生活态度,因此,中国传统的戏曲曲艺艺术,就成了天津人生活中不可或缺的组成部分。戏曲曲艺在天津不仅有数不胜数的大师名角,还有广泛深厚的群众基础,建城600多年以来,世世代代的天津人都生活在丝弦檀板、鼓曲皮黄之中。中国曲艺牡丹奖表演奖获得者、第二批牡丹绽放——曲艺英才培育对象冯欣蕊就是土生土长的天津人。

摘要：戏剧是中华民族特有的艺术瑰宝,它以丰富多彩的表现力、想象力、无穷无尽的感染力和号召力,渗透着人生的喜怒哀乐。我国有三百多个剧种,每个剧种都富有自己的表演形式和特点,但却有一个共同的特性,

摘要：海盐腔是文人濡染南戏的结果,是由南戏向文人传奇的重要转换。它在南戏浓厚的民间搬演基础上,增加了教化色彩,寄托了文人的功名和风流梦想;演唱上接受了北曲"以字声行腔"的方式,唱腔"婉媚",但不入弦索,独立保持了鼓板伴奏的艺术体式。

摘要：用海盐腔演唱的传奇是文人濡染南戏的结果。它在温州南戏浓厚的世俗民间搬演基础上,增加了教化色彩,寄托了文人的功名和风流梦想;体式上脱离了北杂剧和戏文的本色,以时文和诗词入曲;演唱上接受了北曲"以字声行腔"的方式,但不入弦索,独立保持了鼓板伴奏的艺术体式。

摘要：本文以中华民族极富特色的唱论为依据,从乐府清唱、词唱、曲唱、剧唱等角度对明代四大声腔之一的海盐腔的相关史料进行认真梳理和分析,以期对几成绝唱的海盐腔的行腔方式作科学定位,厘定关于海盐腔研究中存在的种种疑惑。

摘要：湖北省宜昌市京剧团二楼排演厅，每到月末的周末，便鼓板阵阵，弦乐声声，台上回肠荡气的西皮、二黄悠扬的唱腔，与台下此起彼伏的叫好、喝彩声交织成和谐乐章，演绎着文化宜昌的古朴与凝重。自2012年6月19日启动的“国韵大戏台月月演”已经成为了宜昌当地很有影响的品牌，至今参演人数已达六百多人次，