摘要：姹紫嫣红、花团锦簇的云南艺术节舞台上,呈现了一批颇有新意的歌舞、戏剧节目。同时演出的一些优秀传统剧目,有人说仅是“陪衬”而已,我道其大谬不然。几乎每一个戏曲剧种的艺术特色和精萃都存在于传统戏中,我们理应从其中寻找逐渐失却的美学特征,吸取不可缺少的营养,只有这样,才能为创新打下坚实的基础。

摘要：近代的戏曲艺术,由于过份强调流派和剧种森严壁垒的划分,给人以一种因袭、封闭、凝固、僵化的印象。然而综观中国戏曲史,我们便会看到,戏曲并非一湖冰冻的死水,而是一条滚滚流动的艺术长河。面对其袭用于各剧种之中成熟严谨的表演程式,我们不能不为中国戏曲强大的同化能力而惊叹;面对戏曲总纲目下纷繁众多的流派和剧种,我们亦不能不为中国戏曲充满生命力的异化趋向所折服。在世界戏剧门类中,至今找不出一种戏剧,能像中国戏曲那样能够包容各种表演形式,集唱做念打,歌舞杂技于一身;世界上也找不出一种戏剧,能够像戏曲那样随时应势,入乡习俗。

摘要：滇剧表演艺术包涵着滇剧行当体制、唱、念、做、打、扮诸要素。滇剧表演艺术植根于云南多民族的人民生活中,为云南人民所喜闻乐见。在它漫长的发展过程中,逐渐形成了自己的地方个性,即特有的美学特征。长期以来,为探索滇剧表演艺术美学特征,滇剧史学家们发掘文物,采撷史料,为它寻踪觅源;滇剧评论家们贬褒抑扬,笔底纵横,为它拓路架桥;

摘要：中华人民共和国建国四十周年了,云南和平解放也有四十年了。历史无情,故人零落。当年云南艺术界的一些人士,或已仙逝,如周冠群。或已病残,如彭华。或巳远去异国他乡,如席国英。或已从前线退出,如戴旦。沧海桑田,事过境迁。然而望着历史的那一头,却见一行足迹,蜿蜒而来,那坑坑洼洼的迹印中,分明还积存着故人的汗水。于是凝目而视,闭目而思,历史无情而又有情,故人洒下的汗水,不是也可以提炼为春雨滴滴,以之滋润当前云南的这片艺术土壤吗?从建国到文化大革命爆发,我一直在省文化局从事艺术行政工作,与若干艺术工作者多有往来,因而不自量力,试一试这项“提炼”。呜呼,往者已矣,来者可追。

摘要：研究一个剧种的发展,必不可少地要涉及到这个剧种的艺术流派的产生、演变与形成。滇剧作为较古老的戏曲剧种之一,认真探讨其艺术流派的状况,对滇剧艺术的发展也是至关重要的。可惜在这方面,过去研究甚少,缺乏充分的资料,因此现在只能作一些粗略的探索。

摘要：首届云南民族艺术节在“艺术开鲜花,经济结硕果。”的欢呼声中落下了帷幕。民族艺术节的举办,是我省历史上规模最大的对外开放活动,是融文化、经济、旅游为一体的空前创举,正如文化部副部长高占祥在闭幕式上指出:“云南民族艺术节将民族文化、经济、旅游融合在一起,发挥了综合优势,取得了显著的成效。”经济、旅游方面的成果有目共睹,

摘要：云南的民族文化艺术已经伴随着我们伟大的人民共和国走过了40年的光辉历程。尽管在前进的道路上,我们曾经历过雪雨风霜,有过艰难曲折,但在党的阳光照耀下,在党的文艺路线和民族政策指引下,我省的民族文化艺术队伍却不断成长壮大,我省多民族的社会主义文化艺术却一天天繁荣昌盛!

摘要：戏曲艺术正日益走向低谷,面临危机。虽然各戏曲剧种的情况不尽相同,遇到的问题也不一样,但是,观众日愈减少、上座率下降,呈现不景气的趋势,却是共同存在的无可争辩的事实。尽管近年来戏剧界的有志之士,努力从理论上,实践上探索振兴的路子,甚至费了九牛二虎之力,搞出一二出颇有新意和深度的好戏,引起一时轰动,但终因只是凤毛麟角,抵挡不住不景气的寒流,

摘要：马克思主义者认为:人们要想得到工作的胜利即得到预想的结果,一定要使自己的思想适合于客观外界的规律性。按照这个观点,制定我省戏剧事业“八五”计划和十年设想的发展战略,就必须结合云南省情,认真总结解放四十年来特别是新时期十年来我省戏剧发展的经验和教训,并对我省戏剧艺术资源优势作出符合客观实际的分析,从中找出有指导意义的、带规律性的东西来。在此基础上,才能制定出符合省情的、切实可行的戏剧艺术事业的发展战略。

摘要：滇剧唢呐曲牌(亦称吹牌)是滇剧音乐的一个重要组成部分。它在传统戏中应用十分广泛。从剧情来看,小到剧中人观、写书信、瞬间惊恐,大到帝王登基、元帅点将发兵等场合均要吹奏唢响曲牌;从剧中人物及其思想情趣来说,无论是生、旦、净,末、丑的悲欢离合也同样要吹奏唢呐曲牌。