摘要：藏戏阿吉拉姆是西藏家喻户晓的藏戏之一,它以喜闻乐见的艺术表现形式而闻名于世。藏戏研究对继承、弘扬和发展民族优秀传统文化艺术具有重大意义。虽然有不少学者对藏戏开展了多方位的研究,并取得了丰硕的研究成果,但对藏戏阿吉拉姆的伴奏乐器鼓和方面的研究力度还需加强。文章通过对西藏传统藏戏伴奏乐器鼓和的渊源、演变、鼓不同口决的伴奏传教等内容进行探讨。

摘要：鼓神在以神话传说为基本内容的原始信仰中具有独特而丰富的意义,从中可以看到艺术起源的蛛丝马迹,以及复杂的文化背景。

摘要：文章从国家级非物质文化遗产名录中的“鼓舞”切入,以其为线索进行区域的、民族的“鼓舞文化”研究;梳理出陕北鼓舞、陇东鼓舞、晋南鼓舞、鲁北鼓舞、以及苗瑶语族少数民族鼓舞和云南省的少数民族鼓舞的文化气象。在此基础上,从文字学、文献学及文化人类学的综合研究中,溯寻中华鼓舞的文化隐踪,提出了关于“鼓舞文化”原始发生的一些创见。

摘要：一般所说的鼓是一种乐器,在古代又有比较独特的用法,近18000枚悬泉汉简简牍文书为我们提供了此类信息。悬泉汉简中与"鼓"相关资料的整理,不仅可以复原汉代的"鼓令",而且可获得一些未曾知道的信息。在悬泉置的日常生活中鼓用于接待,以敲鼓次数的多少告诉接待单位做相应的准备工作。

摘要：“鼓”是中国打击乐中不可或缺的重要乐器之一。它的种类繁多 ,各民族都有自己各具特色的鼓类乐器。本文旨在详释不同民族的十五种鼓类。

摘要：中国人对于声音的选择、制造、使用和接受,与西方古典音乐所界定的、前缀定冠词的"the music"的最大区别——对于"响器"之声的偏好。这与其"樂"总是存在于"礼"并贯通于世世代代的信仰仪式与礼俗生活相关,且以"器-器声-器声之意"建构了音响、象征和意义体系。在萨满和"巫乐"的语境中",为何由打击乐和摇动产生的噪音如此广泛地用于和另一个世界的交往?"它们体现出何样的人类共同经验、情境与制度化的行为方式?在响器制度与音声属性的讨论中,通过系统、密集、严格器型描述的民族志作业,对我们进一步探讨包括鼓和其他响器的整体性比较研究,探讨中国民间信仰仪式音声与"萨满式文明"的关系,是至关重要的!

摘要：鼓在现实生活中多以乐器的身份存在,以至于认为乐器是鼓的惟一属性。但历史上的运用却是多样的。特别是在"周礼"确立"丧中禁乐"制度以后,鼓在丧葬仪式中的运用就不是乐器。在历史的发展中,"丧中禁乐"存在着两条脉络:一种是官方的、主流的;一种是民间的、非主流的。鼓在两条脉络中的属性从非乐器逐渐到乐器演化,直至当下,完全演化成乐器属。鼓在丧葬仪式中属性的历史演变,反映了对功能性、历史性的认识,从而有助于了解鼓的真实面目。

摘要：鼓是古代音乐中十分重要的乐器。文章以鼓的起源为历史背景,从宫廷燕乐、军乐仪仗、祭祀典礼、民间俗乐四个方面,详述了鼓在古代的社会生活中的重要功能与作用。

摘要：鼓是藏族传统器乐的重要组成部分,与藏族人民的信仰、娱乐等日常生活的各个方面有着密切的关联。在藏族聚居的地方,按照地域、宗教教派、戏剧、歌舞等的差异,存在着各式各样、五颜六色、功能迥异的各种鼓类乐器。

摘要：山西是中国鼓文化的发祥地之一,也是中国鼓乐品种繁多、艺术水平发展较高的地区之一。山西鼓是中国鼓文化的杰出代表,其中花鼓和锣鼓是山西鼓舞中最具代表性和地方特色的民间艺术形式。"鼓"是山西民间舞蹈的一个象征,在山西民间舞的道具中具有十分重要的意义。