摘要：历代王公贵族、官吏富豪，都设有自娱的“家乐”，至唐代，从玄宗的天宝年代开始，五品以上都“家蓄丝竹，以展欢娱”(《唐会要》卷三十四)，而且蓄养女乐的费用，都由国家开支。大诗人白居易在《不能忘情吟·序》中，就曾讲到过他的歌妓樊素“籍在经费中”(《全唐诗》卷四文一)。到了元代，仕宦富豪蓄养家班开始有了演出杂剧的记载：“今杂剧有《豫让吞炭》、《霍光鬼谏》、《敬德不服老》皆惠康(杨梓)自制。”

摘要：龄官虽然只是《红楼梦》中的一个小人物,但她不是作为重要人物的陪衬,而是作品艺术肌体的组成部分而存在。她貌美如花、技艺超群、思想敏锐,是封建制度的自觉反抗者,在她的身上闪耀着追求平等、自由的光辉。曹雪芹在这一艺术典型上倾注了大量的热情与爱心,刻画出了一个历史上前所未有的优伶形象。

摘要：龄官是《红楼梦》中十二个优伶之一,她有着出众的艺术天赋。她所演唱的戏文与她自身的情感、个性有着密切关联,同时她的情感与个性也是合理推想其命运和结局的重要条件。从龄官在戏曲中扮演的角色和戏曲内容入手,可以探知作者在龄官形象中寄予的生命诉求,探讨作者的艺术构思和形象表现水平,深化读者对《红楼梦》文学价值的认识。

摘要：阳春三月,莺啼燕啭百鸟鸣,给苍茫大地带来无限生机。鸟儿,人称誉为“小精灵”,历来为男女老幼所宠爱,当然也被戏曲艺术家钟情,常常被请进戏曲舞台,为戏曲艺术添彩生辉。戏曲中的鸟儿,往往是通过剧中人物动人的唱词来渲染和突出的,这种形式在三百六十多个剧种中比比皆是。如誉满中外的越剧《梁山伯与英台》中“十八相送”的开头,祝英台的“书房门前一枝梅,树上喜鹊对当对”;脍灸人口的黄梅戏《天仙配·满工对唱》中的“树上的鸟儿成双对”;

摘要：《红楼梦》用神妙的笔触描绘了众多栩栩如生的艺术形象,其中既有家喻户晓的宝、黛、钗等重要人物,也有一些不为众人熟知的小人物,而这些小人物也是光彩夺目并具有丰富结构意义的形象群体。如红楼十二官——贾府一个特殊的戏子班底,她们为迎接元妃省亲这一特殊举动而被买入贾府。她们不但是一群充满生机活力、各具性情的青春美少女,也是身处底层、失去自由与尊严的薄命红颜!

摘要：有一个企业老板,经过多年的商海浮沉,总结出了这样一个认人、识人的小策略,即看他在公共场所是如何对待服务人员的:如果对服务人员高高在上,呼来唤去,这种人则不可交。经常对服务生保持应有的礼貌,这个人很可交但不可信。对服务人员有亲近感,很体贴他们的难处,这种人可交更可信。这位老板的方法虽然并不一定百分百准确,但终究说明了一个简单的道理:要想树立威望,不是官升脾气长,而是官升脾气无。

摘要：在那腥风森森,阴雾沉沉的时代,哪能容许光明而富有生机的事物有发展生存的余地?可是,人们从《红楼梦》中却惊奇地发现:在那块封建废墟上,尽管到处是邪恶与污垢、窒息与死亡、但透过那污浊的烟雾、人们却又看到了:窒息中的抗争,污垢压盖着的火花。在曹雪芹的笔下,弥漫在这块百孔千疮土地上的,尽管是一出出催人泪下的悲剧复演;然而,却能使人们承受着一种心灵解放的激荡,美好情神的陶冶;感受到时代曙光的隐隐在望,美好灵魂的必将承续永生。究其原因,恐怕就是因为曹雪芹能够站在较高的时代视点上。

摘要：《红楼梦》不仅是一部具有伟大艺术成就的文学作品,也是一部涉及植物最多的文学作品。《红楼梦》里有人们通常都认识的花草果菜;有听过读过而不认识的中草药;有见过但不知其古称的,如"不稂不莠","莠"就是大家所熟悉的狗尾草,而"稂"是很多人没见过的狼尾草;有闻所未闻的植物如明开夜合、

摘要：阅读目标：探究香菱学诗的痴情,领悟曹雪芹的艺术匠心。“满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味？”这首诗是曹雪芹的夫子自道。诸君莫错过这个“痴”字。“痴”是曹雪芹创作《红楼梦》的心理状态和精神状态。正是由于曹雪芹的痴情、痴性、痴意,才有了这部遍布“痴”字的长篇痴情大作。

摘要：春末夏初的京城,天清气朗。满城的月季花开得正艳,红的黄的白的,一朵朵争奇斗艳,如笑靥般怒放,煞是怡人。时隔一年,又一次见到了萧玉田先生。只不过2015年是在江西井冈山,这次是在萧先生的北京家中。身材瘦高的萧玉田,依然是那样儒雅泰然和随和,言谈举止洋溢着文人气质,一件淡蓝色的短袖T恤衫穿在身上,显得很精神,如果不是一头飘逸的银发,你很难将其与古稀之龄联系起来。