摘要：龙水是唐宋绘画饶有特色的母题。本文通过追溯该题材在唐宋著史中的分类与书写,发现五代擅长龙水的画家数量陡然上升,此时龙水主要依靠两种媒介,一种以公共空间中寺观壁画为主,另一种以皇室贵族使用的屏风为主;在精神内涵和品评倾向上则延续唐代以来的通神感应论。至宋龙水成为独立的画科,晋唐以来侧重神灵感应的品评标准式微,而对绘画本体形似与笔墨的追求进一步提升。以陈容龙水为代表的纸本母题,成为宋代的标准器,元代之后广泛流传于道门内部,成为文人雅士与道门中人往来的媒介。从中可以看到这一特殊题材折射出的绘画、宗教与各阶层的互动关系。

摘要：本文研究了唐代"白画"的兴起及变迁的史实问题。首先从文献常载的佛寺"松石""白画"出发,考证其与"龙水""白画"之间的文化互通,认为其与唐代天宝年间密宗兴起后的"像龙祈雨"法术有内在关联,而"白画"之不设色亦与祈雨黑色有关。同时,作为"白画"创作者的吴道子传派,及其他"白画"画家均与佛教,尤其是密宗有千丝万缕的联系。本文修正了对"白画"乃至水墨画兴起原因的惯常认知,从文献实证出发作了新的结论。