摘要：东北龙江剧发迹于新中国成立之初。在1958年东北三省协作区会议上,周恩来总理提出:“东北要有自己的地方戏。”为响应这一号召,黑龙江省委立刻组织成立新剧种实验队,以东北地区久负盛名的二人转和拉场戏作为基底,打造出载歌载舞、热情奔放且具有浓郁东北特色的新戏曲剧种。1961年,由黑龙江省龙江剧实验剧团创作的《寒江关》成功首演,标志着这一剧种的正式诞生。改革开放以来,龙江剧的创作探索持续纵深发展,《双锁山》《张飞审瓜》《皇亲国戚》等优秀剧目展现出东北戏曲艺术独立的艺术特征与文化个性,获得了业内专家和社会大众的一致好评。龙江剧的音乐艺术形态既有对东北传统民间音乐文化的继承,同时也在评剧、赣剧、京剧和豫剧等传统大戏中广泛汲取营养,在唱腔、板式以及唱词结构方面呈现出卓尔不群的审美特质。

摘要：1958年,周恩来总理在东北三省协作区会议上提出“要繁荣发展东北的文化,丰富创造自己的地方剧种”的重要指示。在这一指示的指导和政策的扶持下,黑龙江省文艺骨干创建了龙江剧,至今其发展历史仅有65年。然而,在这短暂的时间里,龙江剧经历了从无到有、由简至繁的成长过程,其产生及发展在相对稳定的戏曲艺术中展现出独特价值。或许,从音乐变迁的过程中可以探寻龙江剧开拓独特戏曲发展道路的一些规律。

摘要：戏曲是我国艺术宝库的璀璨明珠,龙江剧是黑龙江省的优秀文化代表,2024年被确定为省级非物质文化遗产代表性项目。为促进家乡戏曲的通识普及教育,哈尔滨市初中音乐学科面对戏曲教学难的问题广开思路,在哈尔滨市教育研究院和黑龙江省龙江剧艺术中心支持下创建戏曲教研基地学校,在名师工作室创立戏曲工作坊,联合针对教学难点问题展开研究。通过多次的培训学习、研磨实践,逐步打破教学壁垒,探索出适合初中生的“两引四体验”戏曲教学模式,这一模式的应用使得学生参与度不断提高,戏曲课堂教学初见成效。

摘要：龙江剧《萧红》运用黑龙江特有的戏曲形式,展现了中国现代作家萧红传奇的人生经历、艰难的精神跋涉及卓越的文学成就与追求。整部作品呈现出龙江剧艺术建构中立体的舞台叙事、“乐”的审美追求,以及守正与创新双重观照的现代观念,为萧红题材的戏曲舞台表达提供了启示。

摘要：看了龙江剧《双锁山》、《荒唐宝玉》,感受最深的,是主演白淑贤在艺术上的独创意识。就表演意识而言,我接触过四种类型的戏曲演员: 一曰“练功意识”。既然唱、念、做、扜,手、眼、身、步都是功夫,因之,演员视戏曲表演为练功。只要把台下练就的一招一式、一字一腔,准确无误地“搬演”于舞台,就算“功德圆满”了。这种表演只是机械的、重复性的劳动。此类演员为数不少,在青年中尤多。这与从小学戏,就受“磕模子”式的教学方法和普遍重功(对剧目教学中各种所需基本功的要求)轻戏(对角色性格。

摘要：随着经济与社会的快速发展，人们越来越渴望有一种新的艺术形式来引发进一步的感官刺激，以丰富生活的色彩，这便促使了视觉表达的进一步发展。色彩作为视觉传达的重要因素，在科技的支持下，尤其是数字技术诞生之后，开始向虚拟化方向发展，它以电子光学和数字化信息为媒介，

摘要：最近,在第二届中国戏剧节上,黑龙江省龙江剧实验剧院的白淑贤演出了龙江剧《荒唐宝玉》和《双锁山》,受到广大观众和专家的一致好评。为此,中国戏剧家协会特组织在京的部分文艺、戏剧界的领导、专家、学者就白淑贤的表演进行研究探讨。参加座谈会的有:文化部常务副部长高占祥,中国剧协常务副主席赵寻,文化部艺委会主任吴雪,中国剧协副主席郭汉城、刘厚生,中国少数民族戏剧学会会长李超,著名戏曲导演李紫贵,中国剧协书记处书记齐敏翔,《中国戏剧》杂志副主编安志强,梅花奖获得者、著名京剧演员杨春霞等,黑龙江省文化厅副厅长杨运泰和白淑贤以及龙江剧院副院长李瑞刚、导演孙铁石等也应邀出席。会议由中国剧协书记处书记、本刊主编霍大寿主持。

摘要：二人转作为一种传统的表演形式,受到了很多人的喜爱,尤其是在东北地区,二人转的舞蹈表现形式包括音乐都非常受欢迎。近年来,二人转的舞蹈动作在龙江剧当中表现得十分明显,发展态势也十分好。文章从龙江剧与二人转的产生背景、龙江剧表演与二人转元素的融合以及二人转舞蹈在龙江剧表演中的传承与发展三个方面来分析二人转舞蹈动作在龙江剧中的发展。

摘要：回顾1990年首都剧坛,黑龙江省龙江剧实验剧院演出的《荒唐宝玉》,无疑是留给首都戏剧界和广大观众最鲜明的印象之一。那以“荒唐”为基调勾勒出来的崭新的贾宝玉形象,那带有浓郁黑土地芳香的表演等,曾经使无数人为之倾倒。中国剧协专门举行了剧目座谈会,又召开了《荒》剧主演白淑贤表演艺术研讨会。今年3月中旬,《中国戏剧》第八届“梅花奖”评选揭晓,白淑贤又名列榜首。这一切说明,龙江剧作为一个年轻的地方剧种。

摘要：阮是一件有着悠久历史的中国固有乐器,其在当代的专业化转型过程中展现出了对专业作曲、演奏、教学系统适应的同时,也在很大程度上依附于民间以戏曲为主的音乐语境。龙江剧是黑龙江具有代表性的戏曲剧种之一。其特有的地域性音乐风格的构成中,包括声乐唱腔与器乐演奏两个彼此间紧密关联、支撑、影响的重要组成部分。中阮在龙江剧乐队中的演奏,无疑也吸收并充分反映了龙江剧的戏曲音乐风格,中阮音乐创作与演奏实践的地域性戏曲风格把握则显得尤为重要。