摘要：这两天参加了开幕式，参观了基地，看了两台晚会演出，我有几点感受。第一点感受是：一个剧种、一个剧团的建设，第一位的是人才，有了人才能够干事。龙江剧经过几十年推出了以白淑贤为首一批艺术人才，白淑贤是代表，但不只是一个白淑贤，还有一班管理人员和创作人员。

摘要：她，几十年如一日从事自己衷爱的一项事业：她，全身心地操守和营造“天下第一团”——龙江剧：她，如同日出日落那样每天出入一个艺术剧院的门庭。

摘要：龙江剧是我国戏曲剧种中的一朵奇葩。与中国的京剧、评剧、昆曲、越剧等传统戏曲剧种相比发展较晚。龙江剧诞生于上个世纪50年代末期．是黑龙江省的地方戏曲新剧种。它诞生以来．就和其他地方戏曲如山东吕剧、河南豫剧、安徽黄梅戏、湖南花鼓戏等，深受家乡人民群众的欢迎和喜爱，在龙江大地上广为传播。

摘要：龙江剧作为黑龙江省地方戏曲剧种,它的表演艺术部分当属于中国戏曲表演的一个分支。所以,龙江剧整体艺术的构架,基本上是仿照着京剧等许多成熟的大剧种而一一确立的。龙江剧深知自己作为东北地方性的剧种,除去向京、评大戏们"看齐"之外,还必须从自己的母体二人转那丰富多彩、独树一帜的表演系统当中汲取大量的艺术养料。因此,这一部分在龙江剧表演体系的构架之中,自然不可或缺。

摘要：龙江剧是在二人转、拉场戏的基础上创造发展的黑龙江省地方戏曲新剧种。因此,在继承二人转、拉场戏艺术精华的基础上大胆创新,便成为龙江剧创造发展的总原则。1988年,黑龙江省文化厅在召开龙江剧建设与发展研究会的基础上,总结过去的实践经验与理论成果,并加以丰富补充,重新制定出《龙江剧发展战略工程纲要》,明确提出了龙江剧剧种建设的“十六字方针”:“扎根基础,博采众长,适应时代,自成一家。”这既是龙江剧建设发展的总方针,又是龙江剧各艺术门类创作发展的总方针。作为龙江剧艺术门类的重要组成部分之一的龙江剧表演艺术,当然也以此为总方针。而照我的理解,“十六字方针”

摘要：接触白淑贤和龙江剧艺术是12年前。1990年底，黑龙江省8台大戏浩浩荡荡晋京，我认识了龙江剧，记住了白淑贤。白淑贤和她的龙江剧魅力四射。北京戏剧界上上下下全被迷住了。记得是在北京政协开的研讨会，好评如潮。从那时起我就非常关注白淑贤和她的龙江剧。

摘要：京剧是一个有着悠久历史的古老剧种,是戏曲百花园中最灿烂绚丽的一朵鲜花,它同“中医、国画”被誉为中国三大“国粹”。随着人们文化艺术素质的提高,对京剧艺术提出了更多的要求。振兴京剧,匹夫有责。我是一位京剧爱好者,从小与京剧结下不解之缘,十分关注京剧的前途,现就繁荣现代戏,启动舞台,振兴京剧问题,谈自己一点粗略的见解。

摘要：龙江剧和其他戏曲艺术剧种一样,运用以虚代实、虚实相生的手法,营造“描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成一种艺术的境界”氛围。其舞蹈是以人体为主要表现手段,这就决定了舞蹈长于抒情,擅长于表现人物复杂、深邃的情感。在《梁红玉》和《荒唐宝玉》中,大量地运用了具有相对独立意义的抒情性的舞蹈。如《梁红玉》中的船舞、鼓舞、剑舞,增加了舞蹈在全剧中的比例,加强了情感的抒发性。

摘要：随着社会的发展,许多传统的民间艺术正面临着传承与发展的巨大挑战,龙江剧也不例外。本文从龙江剧的发展历程及现状出发,深入分析龙江剧的概念及特点,并以此为基础探寻其传承价值及路径,希望能够进一步促进龙江剧的现代传承,实现可持续发展。

摘要：1989年春,在沈阳举办的全国振兴评剧交流演出中,牡丹江评剧团的评剧《身外有个世界》中女主角刘玉芬的扮演者李凤云引起了评剧界人士的极大关注。她以细腻、淳朴的表演;甜美、圆润的声音,征服了广大观众,从众多竞争者中脱颖而出,一举夺得优秀青年演员奖。笔者不甘落后,几经周折采访了这位评剧新秀。话题从“师承谁,进过哪所艺术学校”谈起,这好象戏曲中的程式一样成了采访演员的“程式”。娟秀、落落大方的李凤云眨着一双活泼的眸子,莞尔一笑,“俺师承收录机,从没进过任何艺术院校的门槛。俺是实实在在从山沟里走出来的屯子人。”