摘要：提及艺术家，你想到的是什么？是泼墨自如的潇洒姿态？是放荡不羁的生花妙笔？是雕龙画凤的鬼斧神刀？还是化朽为宝的创意设计？

摘要：1990 个展——丁寺钟画展在合肥安徽画廊展览1993 应邀访问保加利亚,《秋韵》等十二幅作品参加’93鲁塞秋季国际沙龙画展1994 作品《青青坡上草》入选第八届全国美展1995 作品《歌》获’95安徽省水彩新人新作展最高奖——大奖1996 作品《春初》参加“中国首届水彩艺术展”

摘要：作为中华民族的象征、华夏文明的重要文化符号,龙的形象已经深入到了社会的各个角落,龙的影响也波及到了文化的各个层面。本文分析了龙形象的演变历程及龙形象在艺术领域的应用。

摘要：虽然我是读建筑专业的,曾幻想过当工程师,然而命运之神却多方捉弄,所读的学校解散,迫使我拿起在儿时酷爱的画笔,在工余画些自以为是的作品,我再无雄心壮志当个什么“家”了,“家”是渴望而不可企求的。我凭爱好在绘画道路上一步一步往前走,没有假日,没有休息。

摘要：文章在前人研究基础上主要通过风格分析对陈容《云龙图》两件标准作的可靠性进行论述,最终推论为中国美术馆本和广东省博物馆本两幅立轴为陈容47岁进士及第之前的早年之作。并通过分析"龙画"在道教语境中有祈雨之功用,从风格断代、题跋和印章等角度,以及结合道教中"梓潼神"信仰分析得出广东省博物馆藏《云龙图》作为陈容的早年代表作,其涵义可能有寄托其求取功名仕途、施展才能的愿景,也不排除有借画祈雨以求普降甘霖之用。