摘要：中国古典诗发展到清末,已经熟透.艺术经验与技法积淀,都很丰厚.某些陈规因袭,也窒息或束缚了内容自由伸展的生机,形成了僵萎的桎桔.一些富有才华和创新精神的诗人,欲有所作为,需在固有形式的樊篱中寻求突破,从他们的作品中,我们仿佛听到新的肌肉挣脱那重重蛹壳的铮铮之声.这种艰苦的创造,其难度或更甚于“五四”时彻底废除古典格律另创新诗体例的那种革命.唯有像龚自珍这样既拥有极高传统艺术修养,澜博的学术造诣,又富革新创造的思想胆识与过人才华的诗人,方能成就这种卓绝的事业.

摘要：龚自珍诗具有强烈的浪漫主义特色。这种浪漫主义特点主要表现在他的诗充满强烈的主观情感和瑰丽新奇的艺术想象。 黑格尔对浪漫主义艺术有过十分精辟的阐述。他认为浪漫型“艺术的对象就是自由的具体的心灵生活,它应该作为心灵生活的内在世界显现出来”,它“诉诸主体的内心生活,诉诸情绪和情感”(黑格尔《美学》第1卷,第101页)。英国学者福斯特在《浪漫主义的概念》

摘要：从诗歌体裁来看，龚自珍写得最多的是绝句体和歌行体。其歌行的数量虽比不上绝句，但也有不少著名的宏篇巨制，这些诗篇充分发挥了歌行这种诗体的特长，酣畅淋漓地展现了这位诗坛怪杰的艺术才华。可以说，歌行体诗歌更能体现龚自珍的艺术个性。

摘要：龚自珍和柳亚子都是中国近代文学史上很有成就的著名诗人.前者是资产阶级启蒙时期杰出的代表作家,后者是资产阶级民主革命时期南社诗坛的佼佼者.他们的诗歌都以尖锐的锋芒引起了当时社会的震荡.比较两人的诗歌,不难发现,尽管他们时隔六十多年,但由于时代背景和诗人的思想品质、创作个性等的原因,他们的诗在思想内容和艺术风格上有许多相似之处.“我亦当年龚定庵”,①这是柳亚子对自己的评价.不错柳亚子的批判社会的胆量,改变社会的愿望,爱国心的炽热以及奇特的想象,大胆的夸张,奔放不羁的情调。

摘要：从宏观视阈来看,龚自珍的诗歌在思想价值与艺术审美上,存在着明显的二律背反现象。就思想领域而言,龚自珍在猛烈批判封建专制的同时,却又竭力维护之,甚至企图通过“自改革”来挽救摇摇欲坠的清王朝。从艺术范畴来看,龚诗一方面大有冲破古典格律之势,呈现出近代诗自由化、通俗化、口语化的新特征;另一方面却又以佛学、朴学、音韵学等专门之学入诗,呈现出学人诗奥僻艰涩、佶屈聱牙的旧风貌。龚诗旧风貌与新特征并存的二律背反现象,乃是理想与现实、理学与诗学、复古与求变等多种合力共同作用的结果。考察龚诗的二律背反现象,探究其深层次的形成原因,可全面、准确地反映龚氏的诗歌风貌及诗史地位。

摘要：龚自珍作为近代"得风气之先"的文坛巨擘,其题画词在近代词史上别具典型意义。龚氏题画词主要抒发他郁勃激荡的衰世感慨,涵纳着他忧心国运民瘼,自伤沦落不偶,借山水、禅、美人消遣郁怀等丰富深刻的思想意蕴。其题画词微言托寓,想象丰富,表现出浓郁的浪漫主义特点,已臻至绵丽沉扬的艺术之境。题画词在龚氏题画文学中最具特色,也是龚词臻于高境的重要表征。龚氏堪称近代词史上的题画大家,对晚清民国的题画词创作产生了深远影响。

摘要：清末诗人龚自珍的诗歌雄放瑰丽、奇幻幽怨,呈现出＂雄奇哀艳＂的特征,具体表现在四个方面：诗歌意象的构建偏爱孤绝美和萧瑟美,诗歌画面的营造与艺术意象的表现追求虚幻美和朦胧美,诗歌艺术结构的建立推崇离合美和跳跃美,诗歌语言的运用偏好瑰丽美和夸张美。这种诗风是龚自珍在特殊的时代背景、个人遭遇等条件下复杂心态与独特审美观念的体现和反映。

摘要：龚自珍作为启蒙思想家的地位已属公论。《己亥杂诗》作为龚自珍非常重要的研究资料和文学作品,具有判断和阐释龚的启蒙倾向的条件,本文侧重从诗艺方面,以龚述情诗为研究主体,讨论了诗的写法和诗本身形式的特点以及用字造句等,对诗中所表现的启蒙倾向进行了判断和阐释。

摘要：以《龚自珍全集》收录的碑志文为研究对象,从中透视龚自珍碑志文的思想内容和艺术特色。龚自珍的碑志文主要是较为熟知的人所写,较少有"谀墓"的成分,其碑志文不仅在内容上表达了他对封建科举制度的深刻不满和壮志难酬的愤懑之情,而且反映了他对自己所处时代及社会的认真思考。他的碑志文具有很强的形象性、论辩性,在结构上比较注重开头的艺术,语言风格丰富多样。

摘要：龚自珍是近代杰出的思想家、文学家和爱国主义者。在政治上,他抨击封建统治阶级的腐败和专制,主张更法改图,以解决日益深化的社会危机,并对社会的黑暗和朝廷的弊政进行了深刻的揭露和批判;积极主张维护国家主权,以武力抵抗资本主义国家的侵略,支持林则徐禁烟;提出在华北种桑养蚕,扩大国内丝织业生产;建议加强战备,移民西北,巩固边陲。因此,他治经鄙薄汉学考据,从常州学派的刘逢禄学《公羊春秋》,根据其更法改图的需要,探索经书的“微言大义”,“讥切时政,低排专制”,阐发经世匡时思想。