摘要：扬·弗卡德（Jan Vekade,1868-1946）,荷兰画家，19世纪末20世纪初纳比派成员（“纳比”，希伯来语，“先知”的意思）。纳比派在高更的直接影响下，以单纯化和概括化的造型方式，和鲜明、纯粹的色彩，以实现他们的艺术宗旨——“艺术作品是艺术家把自然综合为美学隐喻和符号，从而获得最终的产物和视觉表达”。

摘要：在19世纪末20世纪初意大利歌剧艺术中．广泛流传着“真实主义”的思潮．普契尼是“真实主义”歌剧流派的主要人物之一。他在自己的创作中，继承和发展了意大利传统歌剧的表现手法，并以他对歌剧艺术形式本质上的深刻理解，使得歌剧在戏剧性的表现以及剧情与音乐的贯穿发展中有了很大的改变。

摘要：在西方油画艺术发展史中，存在着一个比较明显的趋势，那就是越来越重视材料本身。尤其19世纪末20世纪初，这种转变最为显著。

摘要：19世纪末20世纪初,由于西风东渐大潮的猛烈冲击和中国自身发展的内在必然要求,中国社会发生了十分深刻的现代转型。伴随着整个社会的这场现代转型,一个全新的现代文化体系应运而生,逐渐形成。现代艺术作为现代文化体系中的一个重要组成部分也随之发生了变化。而这一“现代艺术体系”自20世纪初发生以来,在“现代化”与“中国化”两个维度口不断发展,演化,

摘要：油画这个画种，在明朝传入中国，虽曾荣耀于宫廷，但当初并未获得普遍认同。19世纪末20世纪初，在民族危难之际，一批民族精英呼吁用西方先进科学文化思想拯救民族，一批先行者到西方和日本学习艺术，开始主动学习油画，从此，西方油画中国民族化，这一文化的交融与新生，逐渐自觉或不自觉地在中国艺术家的意识和实践中形成。“中国油画的民族化”成为许多艺术家深入思考和不断进行实践探索的重要课题。

摘要：恩里克·格拉纳多斯（EnriqueGranados，1867-1916）是19世纪末20世纪初的西班牙钢琴家、作曲家。1867年7月27日，恩里克·格拉纳多斯生于巴塞罗那。1879年开始学习钢琴，1880年在普霍尔学院学习钢琴。1884年，佩德雷尔开始向格拉纳多斯教授和声及作曲技法。

摘要：现代舞是19世纪末20世纪初以反叛古典芭蕾的束缚而兴起的一种舞蹈流派。早期的现代舞更像是一个带有强烈逆反心理的孩子，最核心的观点就是反对古典芭蕾，对一切古典芭蕾的要求都反其道而行之，主张打破因循守旧、摆脱束缚、发展合乎人体自然运动法则的舞蹈动作、自由地抒发真情实感、强调舞蹈艺术要反映现实生活等观念都是极具鲜明的时代意义和现实意义的。

摘要：自1990年东、西德重归统一并将柏林确定为新首都后,这座城市迎来了焕然新生。不过,德国人对遗迹的悉心保护,体现了他们对历史的尊重。19世纪末20世纪初,柏林曾是德国工业腾飞时期的一个工业大城。大量的能源供应设施,如发电厂、水泵房、变电站,遍布在城市的各个角落。柏林还曾被誉为欧洲“电力之都”。

摘要：以辽宁旅顺口区太阳沟街区的老街、老巷、老房子为载体的油画创作,是我近年来主要的创作方向。这些始建于19世纪末20世纪初的老房子历经百年的风吹日晒自然销蚀,如今大多已残破凋敝、破旧沧桑。也正是由于时间的雕琢,使得这些老房子独特的“包浆”得以呈现在世人的面前。“选择高饱和度的颜色,用明丽的色彩传递生活的温度,把个人对生活的感受投射到画面中去”,这是我以老房子为载体探索的对油画语言的思考方向,我并没有从历史的角度去挖掘、表现它的沧桑与厚重。

摘要：本期推出俄罗斯诗人赫列勃尼科夫的诗作。赫列勃尼科夫是19世纪末20世纪初的未来派诗人,他强调诗人需要创造新的语言,跳出普希金、陀思妥耶夫斯基等经典规范,宣扬“自给自足的文字”才是新的审美核心。第一次世界大战和1917年的俄国十月革命点燃了赫列勃尼科夫的热情,并对他的写作内容产生了影响。本期还同时推出日本女诗人星野真辉的诗作,她既是诗人、俳人,又是翻译家,还致力于插画设计。她的诗一向以英日双语方式出版,汉译文现由本刊首次刊发。