摘要：1940年代是中国小说物象艺术走向多元与成熟的时期。张爱玲得中外文学之精髓,将物象与心理分析相融合,有力地推进了小说的现代化;钱钟书学贯中西,纵横捭阖,在拓展小说取象范围、以物象丰富作品内蕴、提升小说语言品质方面贡献独特;赵树理虽然也借物象刻画性格、以物象为细节性道具组织故事,但为了照顾其小说拟想读者的审美习惯,却力避物象的意象化,显示出与中国文学诗骚传统的疏离。他们特色鲜明,差异明显,而又以其差异构成互补,共同呈现出1940年代小说物象在中西文化交融背景下多元、成熟的样貌。

摘要：1940年代战后出现了一批成就斐然的"文人电影",它们体现出疏离政治,重知识关怀和生命哲学,重主体意识的觉醒和张扬,关注人自身的问题,追求意气与思致、技巧与博雅,以及不拘常法、自出新意的特征。文章从文人传统分析"文人电影"集中出现的现实语境及深层动因;又从"意识形态"向"情感结构"的转移,从"惰性在场"与"抽象否定"的不拘常法,阐释"文人电影"深刻的"政治留白",肯定其富于超越面向的精神特质。

摘要：我之所以用“左翼”来定性从1931年至1949年的中国木刻运动,而不用多年来已约定俗成了的“新兴木刻”作称谓,是因为由鲁迅先生倡导、扶持的木刻,从一开始就是立足于中国政治舞台的,这在为艺术而艺术的普遍美术生态里,是一个非常的特例。而当时关心民生。

摘要：汪曾祺1940年代的小说创作与其昆明体验息息相关。昆明的旧城市风度生成了汪曾祺小说“慢节奏、淡情节、重氛围”的叙事风貌;对昆明草木的反复书写使其小说语言富于抒情,促成了汪曾祺“平凡但尊贵”的生命理念的成形;昆明人散漫悠闲的性格被汪曾祺刻入小说人物之灵魂,彰显其“闲适自然,豁达乐观”的人格理想;昆明淳朴民风的感染与汪曾祺的平民生活体验,使其小说流露出温柔敦厚的民间书写情调。正是1940年代的昆明体验与昆明书写为汪曾祺打下了良好的思想根基与艺术基础,使得1980年代以来“复出”的汪曾祺在小说的叙事手法、意象选择、人物底色、审美视点和情感上承续了他1940年代昆明小说创作的流脉,也使得他的小说别出心裁、大放光彩。

摘要：本文由20世纪20至40年代流行音乐在中国的发展为主干背景,略述从流行歌曲的发源地——歌舞团发迹并活跃的明星们,包括本文分析的《蔷薇处处开》歌者龚秋霞,以及另一个当时重要的传播媒体——广播电台,以及以此维生的数字明星,包括本文分析的《玫瑰玫瑰我爱你》、《白兰香》歌者姚莉,以及老上海音乐工业的概况;并探讨"花文化"之中,花名所隐含的象征与想象意义。本文的重点在于,针对这三首歌曲作音乐上的交叉分析,从曲调、伴奏、创作者、歌词等逐一比对,目的为从"雷同性"之中看出"殊异性",最后以当时其余各种花为题名的歌曲作为衬景,以建构出一幅山河灿烂、满园春色的流行音乐荣景。

摘要：以上海为中心的1940年代中国拉丁化运动改变过去对"国语"认识的偏见,把建设民族统一语作为最高理想,确立了以北方普通话为民族统一语的基础,和"发展融合方言以建设新的民族统一语"的理念,在语言研究、拉丁化方案设计和方言文学实践上朝着这一理念而努力。它与同时代国语运动、方言文学运动、方言入文的热潮共振,总体彰显着晚清以来语言文学变革中蕴含的国语与方言辩证的传统发展到1940年代国语和方言都趋于强化、相反相成的"再辩证"趋势。与此相契,新文学语言总体也蕴含着某种"可能性"和它的"限度"。

摘要：1940年代解放区新诗不无缺憾,但却实现了一次新诗美学的变革。它在构筑当时民族心灵的历史过程中,体现出一种蓬勃奔突的东方"日神"精神;催化了民歌体长篇叙事诗的崛起,以简净的构图方式、传奇性结构框架与清朗刚健的民族化特征,在一定程度上缩短了与世界叙事诗艺术发展的时空距离;艺术上借用民间诗与古典诗形式,创造民歌体形式,释放出一种清新刚健、朴素遒劲的全新诗美,彰显着现实主义美学原则的全面胜利。

摘要：1940年代在走向文化综合的历史背景下，老舍在文学创作上深化了对国民性的理性认识，表现出对文学的现代化和民族化建设的双方面自觉。

摘要：1940年代左翼话剧对于民众生存境遇和精神现实的抒写,表明了作家在政治话语与话剧艺术、社会危机与人性真实之间的种种坚持或取舍,同时体现了一种宏观的创作理念。在革命主题的表达上,多数此类剧作借助于民众的'生活危机','渗透'革命话语,并取得相应的成就;而在少数此类话剧中,民众的现实生活首先是'政治化的生活',革命主题'预设'其中,因而它们在艺术表现和政治话语效果上都受到了制约。

摘要：在现代氛围浓郁的20世纪上半叶,特别是在1930年代西方现代主义绘画被大量引入中国并成为新思潮的时候,高剑父将自己坚持多年的绘画改革的产物新国画命名为"现代绘画"(现代国画),是一种资深进化论者的充满世界眼光的适时之举。他的意图是:一方面使"现代国画"能够与其他新艺术一道成为中国艺术新的主要力量;另一方面能将发生已久的国画运动提升到一种适宜的先锋状态中。