摘要：头脑风暴法（brain stororming)．又称智力激励法、BS法,是由美国BBDO广告公司总经理A.E奥斯本于1939年首次提出、1953年正式发表的一种激发创造性思维的方法。这种方法采取会议的形式．让所有参加者在自由愉快、畅所欲言的气氛中．相互陈述、提问和追问,自由交换想法或点子．不断地进行思想碰撞．激发与会者创意及灵感．以产生更多创意的方法。一般员工、管理者、监督人员、高层领导都可以参与．目标是培养参加人员的创造性能力，激发他们的创造性思维．以得到创造性的构想。

摘要：英若诚先生虽然逝世(2003年12月27日)已经一年多，但他似乎还没有远去。只要在媒体里见到他的名字，脑海里马上就会浮现出《龙须沟》里的三元茶馆掌柜、《骆驼样子》里的车厂主刘四、《茶馆》中的老刘麻子和小刘麻子等一个个鲜活的人物形象。他的表演艺术之精湛、成就之丰硕，以至于遮掩了他在翻译事业方面所取得的成果。其实，他的翻译生涯比其舞台生涯更长，所取得的成就同样辉煌。还未大学毕业(1950年前)他就已经翻译了爱森斯坦的(《电影感》；1953年又译了斯坦尼斯拉夫斯基的《导演计划》，这部译著至今仍是表演艺术上的一部经典著作。

摘要：拙作《严凤英与黄梅戏》在《黄梅戏艺术》上发表后,一些朋友给我鼓励,一些朋友希望我能再多写点,一些朋友还提出一些补充和修正的意见,非常感谢.

摘要：黄宾虹(1865—1955)致过旭初的这封信无年款,约写于1953年,现藏中国艺术研究院美术研究所资料室。 前一部分谈及黄宾虹到北京就任“中国绘画研究所”所长之事。中国绘画研究所即现中国艺术研究院美术研究所的前身,创建于1953年,后改称中央民族美术研究所,一度由中央美术学院代管。在创建之初,由中华人民共和国文化部任命黄宾虹为所长,黄因病未赴就任。信中所云“北京住屋难觅,兼之节约时期……近待筹备,容缓进行甚妥”,讲的就是来京就任前所作的准备;信中提及徐悲鸿“作古”,可知此信写于1953年9月以后。因身体原因,黄宾虹未赴任就于1955年以90岁高龄仙逝。 过旭初(1904—199?)安徽歙县人,与黄宾虹为同乡。

摘要：美国对外观设计的专利保护起始于1842年。自1953年至今并没有大的变化。美国外观设计专利法规的特点是它的“不独立性”，即美国外观设计法没有单独立法，而只是美国专利法的一部分(美国外观设计实施细则的情况也类似)。这个特点涉及到美国专利文献和美国专利检索等方面：例如美国专利公报(OG)中包括外观设计专利和发明专利(Utility Patent)，而外观设计专利在公报中所占的篇幅较少。

摘要：黄能馥先生，1927年生，浙江义乌市人。1953年中央美术学院本科毕业，1955年研究生毕业，留校筹建中央工艺美术学院。1954年举办全国第一次民间工艺美术展览会期间，任会场管理组副组长及少数民族工艺馆馆长。1956年中央工艺美术学院成立，即到该校任教，历任助教、讲师、副教授、教授、学术委员会委员，院刊《装饰》编辑、编委、顾问。

摘要：1952年11月22日，中共湖东县委会向汤沟、纵阳二镇的镇长发出一封信，内容是成立黄梅戏流动班社，由文化馆负责协助，既能解决艺人的生活又能满足群众的要求。由我与二镇长按洽。 经过调整、磋商，终于达成协议，两镇领导原则间意尽可能给予支援，但人员、服装数量都很少，遂决定走自力更生的道路。以安庆地区拨给的流动班社筹备费四百万元（合现币四百元），从苏州购回一些服装、绸缎、刀枪把子、道具等，积极而稳妥的加快了筹建步伐。

摘要：刘承华教授于1953年2月出生于江苏省滨海县一个教师家庭。他的幼年时代与音乐并无特别之缘，直到读初中时文革开始后，他才迷上二胡，终日不释手；进入校文艺宣传队后，更是成天排练、演出而不知倦。高中毕业后在县工艺美术厂画国画，而心又转向文学，一有空便埋头读写。1978年考入南京大学中文系，学的是文学，却又向往着哲学，啃了几本书，修了几门课。当初之选择美学，

摘要：崔晓东艺术简历 1953年出生于黑龙江省齐齐哈尔市,祖籍江苏扬州,1988年毕业于中央美术学院国画系研究生,获硕士学位;现为中央美术学院国画系副教授,山水教研室副主任。