摘要：20世纪30年代和60年代,因得特殊的社会文化生态的催化,出现了散文创作和理论批评互动共荣的"散文年"。就理论批评而言,30年代关于小品文的争论,形成了小品文理论的某种框架;60年代的"笔谈散文",其对散文"多样化"和"诗化"的倡导,在非常年代拓宽散文的表现空间、矫正散文非艺术化的偏向,别有意义。

摘要：崛起于20世纪30年代的新感觉派小说，曾被人们称为上海洋场文化中的一朵“恶之花”。作为都市文学的一个分支，在审美追求上，它既不同于以“乡村幻梦”来反映“城市梦魇”的京派小说，更迥异于同时代以茅盾的作品为代表的社会剖析派小说。新感觉派小说以一种独有的话语方式，对人类精神存在的展示，是源于新感觉派小说作家对社会、历史、生命以及自然的独特感受和艺术表达。它以其对怪、新、奇的现代性审美倾向的追求，给当时单调的传统主流文学园地吹来了一股异质的新风。“新感觉派是中国文坛上第一支独立的现代主义小说流派”。其代表人物是穆时英和施蜇存。

摘要：20世纪30年代的上海现代派小说,从整体上看表现出了深深的都市文化意识。它主要表现在对都市生活的现代性进行了多方面、多层次、多手法的描绘;对都市人深层心理的挖掘;现代派艺术手法的大量运用。

摘要：罗淑是20世纪30年代一位在小说创作方面极有成就的青年女作家。但因其去世过早,长期以来对这位作家及作品缺乏应有的研究和评价。本文将罗淑的小说创作放在当时特定的政治、经济和文化背景下,从题材选择、人物塑造、艺术风格等三个方面展开论述。文章指出:罗淑的小说创作继承和发扬了五四文学“为人生”的现实主义传统,深刻地反映了她所生活的那个时代四川农村的真实面貌,为现代“乡土小说”创作的发展做出了特殊的贡献。本文在上述观点的基础上,也对罗淑及其作品在现代文学史上的重要地位作了较为客观的评价。

摘要：虽自称“小丁”，丁聪实是一位深具历史感的漫画大家。20世纪30年代以来，在70载的漫画生涯中，他挥动的是一支如椽大笔，把对党、对祖国、对人民的一片赤诚融于幅幅幽默、讽刺漫画中，其数以干计的作品犹如中国当代社会现状的形象画卷，在黑白线条间展现出一代大师的艺术功力和人格魅力。

摘要："品牌"一词在20世纪初产生于美国.当时更多地把"品牌"概念运用在销售之中.20世纪30年代起,"品牌"开始被应用到学术界、营销界和传播界.特别是自从1950年美国的传播学者大卫·奥格威首先明确界定"品牌"这个概念后,"品牌"一词就成了全世界营销界最热门的术语之一,也成为企业争相追逐的重要目标之一.

摘要：尽管现代离心机的基本设计是由德国科学家Gernot Zippe开发的，但最初的铀浓缩离心机概念和应用是在20世纪30-40年代由美国弗吉尼亚大学的高速装置专家．Jesse W Beams提出的。20世纪30年代末，Beams成功地对氯同位素进行了部分分离，此后于1941年，他和他的同事利用离心机首次对铀同位素进行了成功分离。在上述尝试中，

摘要：20世纪对于缅甸文学来说是前所未有的崭新时代。期间，缅甸文学真正冲破了近千年的古典模式，开始了现代化的历史进程。缅甸文学真正打开了通向世界的大门，形成了国内外各民族文学对流、互补与融合的格局。作为缅甸古代文学的主要成分，又是在民族艺术创作中占据最重要地位的诗歌，在20世纪也走出了一条与传统文学迥然不同的道路。自20世纪20-30年代之交缅甸新诗在缅甸大地萌生后，它就一直处于不断发展变化的过程中。在最初20年的缅甸新诗发展史上，先后出现过两次诗歌高潮及领潮的诗歌流派，即20世纪30年代伴随实验文学运动出现的以佐基、敏杜温为代表的“实验”诗派和战后初期伴随新文学运动出现的以达贡达亚、基埃为代表的“达亚”诗派。这两个诗歌流派不仅主导了当时新诗的主要流向，而且对其后半个多世纪缅甸现当代诗歌的发展都产生了深远的影响。在整个独立斗争时期一直活跃在缅甸诗坛的德钦哥都迈和他的四节长诗则与新诗并行互补共促民族新文化文学的发展。

摘要：20世纪30年代,以“左联”为旗帜的左翼文学为中国现代文学史写下了复杂的一页。“复杂”性之一是就其对中国新民主主义的贡献而言,左翼文学是无愧于历史的,不少左翼作家为革命献出了生命,还有不少左翼作家一直奋斗到社会主义革命,“

摘要：成书于1324年的《中原音韵》，是中国历史上一部划时代的音韵学著作。特别是自20世纪30年代以来，国内外的语言学者十分热心于《中原音韵》的研究，出版过多部学术著作。他们从汉语语音史立论，称赞该书标志着汉语近代语音研究的开端，提供了探索普通话发展史的重要资料，高度评价了作者周德清在汉语语音史方面做出的突出贡献。