摘要：2006年4月20日,电影艺术杂志社与第13届北京大学生电影节组委会联合主办了“时代·大众——重读中国电影的叙事传统”研讨会。与会专家就中国电影叙事的传统、现状与前瞻展开了多角度讨论。本栏目刊发的4篇文章是在会议发言基础上深入扩充整理而成。围绕这个主题,本刊下期将继续登载贾磊磊、周星、饶曙光、陈山等学者的精彩文章。

摘要：20世纪90年代开始的通俗电视剧创作热潮与都市文化浪潮的合流，直接将都市言情剧的创作推向鼎盛状态。从90年代中期到现在，都市言情剧的创作一片繁荣，既涌现了不少优秀剧作，也存在不少创作上的问题。总结都市言情剧创作的艺术经验，指出其在类型化过程中存在的诸多困惑，已经成为一个十分迫切的艺术课题。

摘要：20世纪90年代中期以来,日本故事电影显现出强劲的繁荣势头,使海内外影人惊于日本电影'第三个黄金时代'的到来.一方面,从国际声誉上,我们能够看到由日本青年作者创作的电影频频崭露头角.

摘要：同其他类型电影相比，韩国恐怖片的出现与兴盛可以用“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”来形容了。它既没有涌现于20世纪60年代这一韩国电影的第一个黄金时代，也没有甫出现于韩国电影的第二个黄金时代——20世纪90年代中期。它的登场及迅速的勃兴恰恰发生在东南亚经济危机席卷韩国的1997年之际。该年就有《指甲》和《圈套》两部恐怖片应运而生。1998年，恐怖片更迅即形成一股浪潮。当年拍摄的三部恐怖片《女高怪谈》、《退魔录》和《安静的家族》分别位列该年电影票房榜的第2、第4和第5位。从此，恐怖片的拍摄在韩国形成了一股潮流。

摘要：上个世纪90年代中期，我在俄罗斯列宾美术学校学习，师从绘画大师梅尔尼科夫。在老师严格的指导下，我顺利完成学业，获得了硕士学位，在俄罗斯求学的5年时间，在那个崇尚现实主义绘画风格的学府里，我不仅在油画技巧上得到了最好的训练。

摘要：红极一时的水仙、小鸭和恒生等家电知名品牌现在怎么会面临停产、被收购等如此尴尬的生存状态?这引起政府部门、社会和许多企业界人士的关注和思考.伴随着20世纪90年代中期以来中国品牌迅速增长,竞争对手日益增多,要想独树一帜也越来越困难;况且消费者已经接触到众多品牌,在进行购买决策时日趋成熟,他们不仅需要提供一种包括广告在内的超级"品牌体验",同时更需要注重产品的性能、销售建议的价值和售后服务的质量.

摘要：自上世纪90年代中期始,DV摄像机在我国迅速普及,并逐渐进入人们的现实生活,一些年轻人完全凭借直觉而非固有的技法拿起DV机,用个人的眼光,拍自己身边的生活,表达自己对生活的感悟,创作出一批完全不同于以往的个人DV纪实作品.

摘要：自上世纪90年代中期以来，电视综艺风潮席卷全国，大有“全民娱乐”之势。但是随着时间的推移，经过电视节目市场的大浪淘沙，不少综艺节目昙花一现，已经淡出观众的视野。而诞生于1999年、至今已经走过6年风雨历程仍稳居全国省级卫视同时段收视第一名的安徽电视台的《超级大赢家》却是一个特例。

摘要：创意及创意产业的提出上世纪90年代中期，创意产业的概念最早是英国人提出的。即主耍是指“那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。”后来包括东亚各国在内的其他国家相继提出的产业概念，都与英国的这个概念密切相关。

摘要：先锋性与世俗化的亲密共谋是20世纪90年代中期以来孟京辉戏剧艺术的一个乌托邦似的理想.但他坚信:"理想毕竟是理想,决不能没有,没有就失去方向了."①的确,艺术史就是一代又一代的先锋性艺术家怀揣着理想、激情和执着,不断地和传统、经典作斗争的历史,就是个体征服世界的历史.