摘要：一在“二战”后的艺术史教科书叙述中,语言学观念主义(Linguistic Conceptualism)通常被视作观念主义主导性的审美理论。约瑟夫·科苏斯和他最亲密的同事特里·阿特金森(Terry Atkinson)、迈克尔·鲍德温(Michael Baldwin),以及英国艺术与语言小组(Art&Language Group)成员的作品最能体现这一理论模型。(1)观念艺术这一谱系从20世纪60年代晚期开始活跃,在70年代初形成了繁荣局面。无论在理论还是实践层面上,科苏斯堪称是这一审美模式的代表人物,通常也被认为是最重要的观念艺术家和理论先驱之一。

摘要：广告信息的真实感是赢得受众认可的关键因素,影视广告视听兼备,感染力强,视觉非言语符号眼见为实,听觉非言语符号声情并茂,两者协同表意,不仅塑造广告信息的真实感,还富含情感、趣味性特征,并通过非言语符号隐喻广告意图,以避免受众的抵触情绪,隐蔽影响受众对广告商品的认知、态度和购买行为,兼具感性诉求和理性诉求的优势,实现广告效果的最大化。

摘要：文学的"失语"是一场跨文明文化语境下的话语危机。随着时间的推移,"失语"现象的讨论逐渐从文学领域扩展到艺术及其他领域,演变为一场整体性的文化论辩,主要表现在三个方面:第一,传统审美话语与现代审美话语的断裂;第二,消费主义及大众话语的侵袭;第三,泛文学化与泛艺术化。要应对这场文化困境,我们需要注重传统话语的建构,辨别异质话语之间的异质性和变异性,促使传统审美话语与新话语的融合,从而摆脱"失语"状态,使文学和艺术走向积极的发展之路。

摘要：符号学关注艺术文化的意义形式。艺术符号学认为任何符号都是一个意义三联体,它们可以在物性、实用性以及艺术性三性之间滑动,既可以形成偏重其中一联的意义表达形式,也可以形成其中二联或三联合一的审美效果。从艺术符号学出发,可以将科幻作品的符号意义形式光谱划为三块:聚焦物意义的技术幻想符号、聚焦实用意义的社会文化幻想符号,以及聚焦艺术意义的前沿思想实验的超越性幻想符号。它们构成了科幻作品的符号意义滑动的三联体,这种划分既能跳出西方科幻研究延续至今的“硬”“软”二分式,又能从一个覆盖科幻作品的意义全域,为科幻作品中国式的美学范式提供新的视野。

摘要：一、作为一种复制形式的摄影机械复制是本雅明《机械复制时代的艺术作品》的核心概念。围绕摄影进行的阐释均无法离开摄影的“机械复制”,因此,“机械复制”不仅是一种特性,更成了摄影的本质所在与言说的逻辑起点。机械复制指向两个方面:一是对艺术品的复制。这革新了作品的存在与流通形式;二是对现实的复制。

摘要：笔者以主体性的视角来审视广告传播中广告的制作及运作原理,探究在这个符号传播过程中,信息两端的主体,即广告发出主体与接受主体,怎样以不同的方式来构建不同的"自我"。人是"自为"的意识主体,由自我分化而来的主、客二我,决定了主体所扮演的既"为世"又"在世"的双重角色。

摘要：无论是布洛本人还是后来的学术史,审美距离主要被理解为审美态度,而且大都在艺术外或艺术文本外予以探讨,言说路径不外乎实际空间距离的问题。而一旦回到艺术符号内部就会发现,布洛明显说反了:不是艺术符号的外在距离决定艺术美感,而是艺术符号自身的意指距离制约审美态度。说到底,是文本内部的"形式"距离决定观者的心理距离,而不是相反。

摘要：1994年美国"连线"网(***)登出全球第一条网络广告,1997年3月,我国chinabyte网站上出现的第一条商业性网络广告标志着中国网络广告的诞生.经历了前几年的萧条与冷清,2003年网络广告市场在全球迎来了全面复苏的新局面.调查机构的数据显示:2003年中国网络广告市场规模达到10.8亿元,比2002年的4.9亿元增长120%.美国的一些网络咨询公司对于全球互联网广告的增长也普遍持乐观态度.如eMarketer的最新调查报告显示:全球互联网广告的投入正保持稳步高速的增长,估计到2006年全球互联网广告收入会达到或超过80亿美元.

摘要：后艺术时代的艺术具有三大特点:四个场极(先锋艺术、大众艺术、电型艺术、设计艺术),三类对立(先锋艺术与后三类艺术),四圈(先锋艺术之圈、大众艺术之圈、电型艺术和设计艺术的艺术部分之圈、非艺术部分之圈)互动。三大特点在思想上受升级了的科学和哲学形成的新世界观的影响,这就是相对论和量子论中的质能一体和时空一体观念。这两大特点从各类艺术特别是绘画中体现出来,后艺术时代的西方绘画,主要体现在两点:一是如何在画中表现虚;二是如何在画中突出时间。最有代表性的画家,在这两方面都有自己的独特性。通过对西方绘画大家作品的分析,可以看到,西方后艺术时代的艺术,在体现虚实结构之“虚”和突出时空结构之“时”上,与中国和印度的古典绘画既有相同的一面,还有不同的一面,体现了西方对虚和时的理解。这种理解可以从两个方面进行:一是自身的历史演进;二是中西印的文化比较。从西方的古今之变和中西印的艺术互鉴,可以更深地体悟西方后艺术时代中的艺术特质。

摘要：在媒介市场逐渐向区域化发展过程中,区域市场媒体的合理容量、区域市场所能提供的广告容量、区域广告量能养活多少媒体多大的媒体等等问题,不仅是传媒人极想知道答案,也是媒介的管理者、市场的广告主、广告商极力想知道的.