摘要：公元五世纪,南朝画家、理论家谢赫在其著作《古画品录》中,依据人物画的创作实践,归纳整理出画的社会功能和品评标准。曰六法:一气韵生动、二骨法用笔、三应物象形、四随类赋彩、五经营位置、六传移模写。原文中文字之间没有标点符号,现代钱钟书重新做了标点:气韵,生动也;骨法,用笔也;应物,象形也;随类,赋彩也;经营,位置也;传移,模写也。“六法”在中国的绘画史中,影响至深。

摘要：《乡愁》系列组画以大漆材料为主体,描绘了山西晋中地区的民居风貌。作品通过建筑语言体现了乡村生活中人的情感诉求。屋内、门外空间的转换、场景的变换,表达了祖祖辈辈生活在这片黄土地上的人们对家的守候,对故乡的思念。油画作品《归》,描绘了右玉杀虎堡附近初秋城郭外的场景。近处的乡间小路、西口古道,远处的残破土垣、片片农田,将乡村田间午后的静谧展现眼前。那古道小桥无声的伫立,仿佛还能听到当年西口古道上熙攘的车马声、叫卖声。

摘要：刘竟芳国家高级工艺美术师，国家一级高级技师，九三学社社员、景德镇市政协委员，中央九三学社书画院画家，文学硕士、创意总监、职业陶艺家，江西科技师范学院客座教授，景德镇陶瓷艺术中心策划总监，九三学社江西省书画院秘书长，中国工艺美术学会会员。

摘要：感言我爱草书,爱她简省的结构、飞动的点划和连绵的笔画;爱她天成的气韵、鲜明的个性和丰富的内涵。草书之美,如诗篇之意蕴美宛,如舞蹈之神行飘逸,如绘画之苍茫斑斓,如音乐之跌宕起伏…草书历史悠久,形成于汉代,有章草、今草和狂草之分。我更爱狂草,在狂乱中觉得优美,是高层次的艺术欣赏和高尚的享受,历代书法大家无不深谙此道并积极探索和建树:张芝、王羲之、王献之、孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、董其昌、王铎、傅山…浩海的历史长河中。

摘要：尹沧海学者、书画家，艺术史博士，又名老沧、月明。1966年生于安徽萧县，现任南开大学教授、博士生导师、书画艺术与美学研究中心主任，天津政协委员。

摘要：癸巳九月的某一天,和几位画友围坐闲话,朋友戏谑于我：你呢基本就这样了,当官不可能,发财也基本无望,几乎就是一个＂废物＂,只能画画了,这样便属于＂废物利用＂……想想也是的,自己除了在书画方面还能挣扎着做点事之外,其他的还真的什么事都干不好,如今人过不惑之年,人生轨迹已基本定型,估计我也只能写写画画了,那么,就这样吧,告诉自己,以后认真写字画画了。

摘要：刘怡(1969-),又名刘颐,男,汉,河北唐山人,文学(美术学)硕士,唐山师范学院美术系副教授,学术带头人,九三唐山画院副院长,唐山市人物画研究会副会长兼秘书长。

摘要：时间:己亥吉月地点:晏如阁艺术工作室袁:浙江诸暨自古人杰地灵,人才辈出,文化底蕴深厚,这里诞生了"诸暨三贤"——王冕、陈洪绶、杨维桢,一方水土养一方人。谈谈儿时受到什么启蒙?骆:是的,我的出生地诸暨枫桥,这座方圆十里的古镇,出过让后来文化人津津乐道和推崇备至的艺坛巨匠:陈洪绶、王冕、杨维桢。

摘要：蔡邕《九势》道:“夫书肇于自然。自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣。”书法从自然开始。张长史《肚痛帖》为琐事书牍,自有自然生发之理;米元章《珊瑚帖》为随笔书画,自有自然组合之妙。全球抗疫之际,余居家隔离,闲中自觉,自然书写。即兴偶书书圣《丧乱帖》,出于清明祭祀怀古;意临怀素《苦笋帖》,出于崇敬先贤之才;书辛稼轩《摸鱼儿·更赵安如《文天祥·正气歌》草书180cmX96cm 2020年能消几番风雨》,出于“闲愁最苦”。

摘要：小楷启于东汉末年,成形完善于魏晋,取法小楷必当溯源魏晋。“善为书者,以真楷为难,而真楷以小楷为难。”小楷之难并不在于字形,而是难在用笔精细处的法度和功力上,难在气息之古雅。晋唐人小楷皆为刻本,欲得前人笔法,非真迹不可,宋、元、明三代中不乏名家,都有墨迹传世。故而从米芾、赵孟類、文徵明、祝允明、王宠、王铎、董其昌等诸家墨迹中撷取笔法,旁参六朝隋唐写经,乃得小楷真髓之捷径。