摘要：近些日子,从多个渠道听到太原市晋剧艺术研究院的艺术专业考核搞得有声有色,且院团整体风貌积极向上,“一棵菜”的精神越发巩固,还有人建议他们应该把这种经验向全国戏曲院团推广。听到这样的说法,我从心底冒出几点疑问:专业考核,这不是属于艺术教育范畴吗?戏曲演员不是演好戏就可以吗?即使专业考核,这不是寻常事吗?何以被多人推崇?又有什么出奇之处呢?

摘要：艺术是相通的,优秀的艺术家总能引起同道的关注和欣赏。著名画家程十发(1921—2007)曾赞扬'尚长荣的戏吸引人'①,'吸引人'是一种评价,也是一种评论。那么,尚长荣的戏到底如何吸引人?又为什么吸引人?评论家们对此是如何叙说的?从中又可以得到什么样的启发呢?

摘要：影偶艺术的传承是业界和学界普遍关注的问题。和任何一种古老的艺术形式一样,影偶在现代社会上有"博物馆藏品式""生活场景式"两种存在形态。影偶艺术只有化为作品、演于剧场、融入生活,才能成为流动不居、生生不息的"艺术传统"中的一环,对社会发挥实质性功能。在传统社会和近代中国,影偶艺术积累了融入时代的有益做法,值得今天借鉴。更重要的则是树立"抽象继承"和"死学活用"两条方法论原则,原汁原味地传承影偶艺术的独特规定性,同时在现代社会和生活语境下把影偶激活,使之"嵌入"当下社会的艺术空间,成为现代中国人艺术生活的一部分。

摘要：近年来,我国网络游戏(下称"网游")行业快速发展,也暴露出不少问题。构建科学的网游治理格局,亟需深化网游学术研究。我国网游研究始于20世纪90年代中期,20年来呈现出实践倒逼、问题推动、波状发展的特征,形成了"病""财""法""文"四大研究范式,同时也出现了艺术学转型的趋势。适应这一趋势,构建网游研究的艺术学范式,不仅有助于推动网游的民族化发展和行业治理,而且将为新兴的艺术学学科提供发展新动力。

摘要：这几年,20世纪艺术史颇受关注。2017年岁末,人民出版社推出了李昌菊著《中国油画本土化百年（1900—2000）》。该书为＂中国文艺评论青年文库＂首批五种之一,也是本批唯一一本美术方面的著作。

摘要：党的十八大以来,反腐题材的文艺作品不断涌现。2015年出版的长篇小说《一座营盘》《活着之上》塑造了布小朋、聂致远这两个军界、学界的反腐、拒腐人物形象。这两个人物面对腐败泥沼,奋力反抗,却得不到足够的支持。作为一种文学现象,这种"无力的英雄"反映出文学家对当下中国社会现实以及反腐败斗争复杂性、长期性、艰巨性的深刻洞见,也以艺术的力量使人们深刻认识到反腐是一场与腐败者比拼影响力的搏斗,一场争夺人心的较量。

摘要：电影《岩中花树》是肖江虹先生继电影《百鸟朝凤》之后的又一力作。作为《百鸟朝凤》的编剧,肖江虹先生本次担纲编剧兼导演,以独有的故土情怀与文化担当通过影像再现了明代＂心学＂大师王阳明被贬谪至黔、龙场悟道的故事。电影《岩中花树》作为传承我国优秀民族文化的影像抒写,与《百鸟朝凤》一同引发了我们对民族文化影像传播的深思,这种思索不仅涉及创作,还涉及政府支持、媒体宣传、市场助力、学术科研、人才培育等方面的系统工程。要厘清这些问题,

摘要：建构当代中国文论、重塑文艺批评、推动文艺创作从“高原”走向“高峰”，可谓当前文艺界特别是文艺理论评论界高度关注的三大课题。实际上，文论建构、文艺批评、文艺创作三者可视为思考文艺领域诸现象诸问题的一个动态分析框架。当前，许多学者都注意到我国文论存在与文艺现实脱节的严重危机。“20世纪90年代以来中国文论存在着虽属局部却严重的问题和危机，它主要不在话语系统内部，不在于有的学者所说的‘失语’，而在于同文艺发展的现实语境的疏离或脱节，

摘要：薛居波是颇具影响力的实力派画家,他从事中国画、书法研习和创作四十余年,主攻花鸟画,广求博取,融汇古今,逐步形成自己的艺术风格和面貌。薛居波出生在素有古九州之一的山东青州。青州历史悠久,传统文化深厚,历代文人辈出。他自幼受地域文化熏陶,热爱书画,经过严格的绘画训练,博闻强记,乐此不疲,由此打下坚实的基础。他先后通过在中国美术学院和中国艺术研究院的进修学习,开阔了艺术视野,掌握了更多的学院派绘画创作方法。

摘要：中国话剧从西方引进至今不过一百来年,但话剧在中国的发展历程却充满了跌宕起伏的动荡和曲折。因此,在这一个多世纪的话剧历史的讲述中,就有着多元的学术声音。话剧创作演出的参与者比起其他领域的艺术家,明显具有更强烈的书写历史的自觉意识,因此,差不多是在话剧才初具规模的20世纪初期,朱双云等最初发起学生演剧的话剧开创者,就编著出版了《新剧史》《新剧考》等。