摘要：丹纳在《艺术哲学》中认为，种族、环境和时代是艺术的三种基本动因，在这个意义上，我们也可以将文学艺术比喻为一种植物，它们生长于特定的环境和时代之中，是特定的时空所孕育的，而在它们的身上，也蕴含着特定时空的密码与信息。阅读某个特定地域的作品，也可以为我们解析时代精神提供一个独特的角度，最近集中阅读昆明六位作家的小说，为我带来了新鲜的感受，以及新的问题意识与美学经验。

摘要：电视剧《麦香》讲了一个乡村女性成长的故事,从中折射出改革开放四十年的农村社会变迁。从主题立意上讲,该剧最大的价值是找回了军属的荣誉感;从人物塑造上看,女性成长不失为契合当下观众审美的精神主题。

摘要：近年来,纪录片在展现史实方面,注重历史反思与题材突破;在政治宣传方面,以人证史的手法渐趋成熟,善用媒介载体调动集体记忆;在开拓艺术市场方面,微纪录片赋予厚重历史以年轻表达,受到观众欢迎。

摘要：电视剧《锻刀之绝地重生》以淞沪会战至武汉会战时期为背景,讲述了国军炮兵少校陆浩云率领部队与共产党人领导的新四军一同抗击日本侵略者的故事。该剧从全民抗战入手,落脚于对"反战"的深入思考。面对日军和国军的双面夹击,在不同抗战方针策略的对比中,主人公陆浩云遵从内心最终选择了中国共产党的领导,这既是人物成长的命运轨迹,也是所谓"绝地重生"的应有之义。

摘要：2019年,中国话剧在内容选取、题材样式、艺术风格上呈现多元化,一方面力求主题性创作的新突破,努力建构和塑造新时代的叙事逻辑与人物谱系;一方面不断尝试经典"新表达"、传统"新超越"的多种可能,主旨立意、舞台语汇、艺术表达在多义、歧义甚至争议的状态中前行;一方面身处鱼龙混杂的演出市场,面对体制内外的名利、资本等诱惑,在过剩的赞誉与过度的消耗中,创作者、实践者们的艺术定力、理想激情等经受着一次次的现实考验。"变"依旧是这个新老并存、代际更迭的戏剧时代留给我们最主要的印象。但是无论如何,21世纪以来20年的实践经验启示着当下,中国话剧离不开沉淀与笃定;留下什么样的作品、推出什么样的人,始终是话剧发展绕不开的核心课题。

摘要：短视频进入下半场,优质内容成为发展关键,以央视为代表的传统电视媒体深度介入其中,利用互文性书写、文化祛魅、UGC模式下的平民叙事以及电视节目形态重塑等方式推动媒介融合,以更加积极主动的姿态牢牢把握住年轻一代人的思想"主阵地"。

摘要：电视剧《在桃花盛开的地方》以40年中国农村的沧桑巨变为背景,围绕"一口粮食"架构情节,回顾了共产党员黄少花命运坎坷的一生,以小见大地折射出共产党人的初心和使命。该剧的成功与桃花意象的使用、以奇写正的手法以及典型人物的塑造密不可分,但在历史背景的具象化方面还有可待提升的空间。

摘要：在时代报告剧《石头开花》里,新闻特质、纪实美学和戏剧故事这三者是共存的,又是相互弥补的,新闻性就是它的纪实性,纪实性可以和观众共情共鸣。时代报告剧所强调的时代性和真实性,为现实主义美学注入了很强的力量。时代报告剧的推出,其宗旨就是强化现实题材的社会意义,大力提倡现实主义创作精神。如果从社会主义文化建设的特色,从中国现实主义创作的传统来看时代报告剧,就有无数种理由肯定它的出现和存在。

摘要：如何用话剧的形式书写、呈现历史与现实,一直以来是中国话剧创作者着力思考和解决的艺术课题,也是不少海外中国话剧研究者持续关注的学术课题。新近出版的由慕尼黑大学戏剧系金麦克教授和安娜博士主编的德译本《中国话剧:痛点》( Chinas Schauspiel. Nah am Nerv)为我们探讨这一课题提供了“他者”的视角.

摘要：一、音乐评论界的学徒与新星许莹(以下简称“许”):您的第一爱好是音乐,1951年您进入中央音乐学院附中学习大提琴,1962年毕业于中央音乐学院音乐学系,能否回顾下您的学子生涯?