摘要：奠定了延安美术和新中国美术主导思想的《在延安文艺座谈会上的讲话》，足毛泽东针对上世纪40年代延安文艺界出现的各种文艺思想观念和争论，以辩证唯物主义和历史唯物主义的哲学体系为方法论，系统地阐述了人类新型文艺形态的丰体对象以及围绕这种主体对象而展开的创作、批评、方法等一系列命题的纲领性文献。

摘要：关注现实的审美核心是表达当代人的精神诉求。这一方面要求艺术家始终站在当下去触摸当代人的精神脉络，另～方面则是以真诚的创作态度、朴实的艺术表达切近当代人文精神。应该看到，当代关注现实的美术创作中，一些作品流于题材的类型化而缺乏既让创作者感动、又使观众感动的艺术真诚；应该看到，在现实题材的美术创作中，一些作品为迎合展览主题而缺乏艺术探索的勇气，艺术个性的追求往往只陷于表面的符号化；

摘要：如何认知和判断新世纪以来的中国版画状态,对于我们推进版画艺术的发展无疑是至关重要的。上世纪90年代,包括笔者在内的一些学者都曾提出中国版画陷入发展困境的论断。其理由是：相对于新兴木刻版画运动在上世纪三四十年代、五六十年代和七八十年代站在各造型艺术门类反映现实社会的前列、与整个社会人文思想的共振与共鸣,90年代的版画不再为人们所关切与关注。中国美术学术层面的发问,也鲜有发生在版画界;而版画领域的论争,也难能波及整个美术界。艺术市场随着整个社会市场经济体制的深化而开始建立,几乎被排斥在艺术市场之外的版画,似乎也缺少了在市场经济社会中必须具备的价格认知度。进入新世纪以来,

摘要：国家重大历史题材美术创作工程,是中国当代主题性美术创作的一个新的标志。这个新的标志,就在于在艺术崇尚自我、表现自我与极端个性化的当下,许多美术家仍能潜心创作反映这169年民族复兴的历史主题,并以当代人文关怀的审美视角深入到历史的空间。

摘要：经历了上世纪八九十年代中西文化剧烈碰撞和各种美术思潮的洗礼之后，中国美术在新世纪回归到对艺术自身规律的认知、解读和反思当中，并把建构具有中国气派的当代文化价值体系，作为其迫切的需求。在当代美术发展的大背景下，始终坚持思想性、主题性的军旅中国画，在强化笔墨精神性和中国美术“本位”方面，表现得更为理性和自觉。国家文化政策的调整、军队文化发展的战略部署，及中央军委和总政各级领导的高度重视，使军旅美术在学术研究、专业创作、人才培养、机制建设等方面，进入良性发展的轨道，为军旅中国画快速发展提供了难得机遇。军旅中国画家群体在更新创作观念、开拓艺术语言、挖掘军事题材等各个层面进行了积极探索。军旅中国画创作以更加稳健的姿态，独特的审美价值取向，成为塑造中国美术形象、倡导主旋律、引领主流美术方向的中坚力量。

摘要：作为一个国际性的绘画艺术品种，水彩画在当下获得了更为深广的不同国家与民族的文化跨越。一方面，今天越来越多的艺术家使用水彩媒介描绘他们的生活、表达他们的思想、展示他们的审美创造，成为运用最为广泛的一种艺术语言；另一方面，今天已有越来越多的艺术家突破水彩画材质的审美边界，将这一历史悠久、传统深厚的艺术品类推向当代，使其更加符合当代社会的文化理念、视觉经验与审美理想。在此过程中，

摘要：经历了20世纪八九十年代中西文化剧烈碰撞和各种美术新潮洗礼之后，新世纪以来，中国美术回复到艺术自律性的重新认知、解读、反思当中，建构具有中国气派的当代文化价值体系成为迫切需求。在中国美术发展的大背景下，作为始终坚持作品思想性、主题性的军旅中国画创作，在强化笔墨精神性和中国美术“本位”视角方面，表现得更为理性和自觉。从宏观上，国家文化政策的调整、军队文化发展方向的战略部署及中央军委和总政各级领导的高度重视，使军旅美术在学术研究、创作能力、人才培养、机制建设等方面，

摘要：7月25日，由解放军总政宣传部、中国美协、中国书协联合主办的“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年全军美术书法作品展”在解放军美术书法研究院展览馆隆重开幕。总政宣传部部长禹光，中国文联党组成员、副主席、书记处书记左中一，总政宣传部艺术局局长姜秀生，中国文联副主席、中国美协主席刘大为，中国美协分党组书记、常务副主席吴长汀，

摘要：新世纪以来，新疆维吾尔自治区的油画获得了较快的发展并在全国或全国性的一些大型美展中脱颖而出，形成了整体性的群体崛起之势。这些出生或成长于新疆本土的油画家大多成长于新时期，他们既勇于接受改革开放给他们带来的现当代艺术变革的新思想新观念，

摘要：今天看到黎明先生的橘子洲青年毛泽东雕塑,我有三个感想：第一,一个伟大的民族、一个伟大的时代的象征;第二,还原性与创造性是这件雕塑的重要特征;第三,纪念性雕塑在当代的意义。一个伟大的民族,一个伟大的时代都会产生象征着这个民族和时代的雕塑,青年毛泽东雕塑正是中华民族在近现代崛起与复兴的一个象征,作品中所隐含的中华民族英雄主义精神,