摘要：本刊自2017年下半年起改为定期出版的集刊,每年2辑。将面向美学与文艺理论前沿的基础理论问题,组织专辑、创设栏目、开展争鸣。现向国内国际美学、文艺理论界同仁征稿。稿件内容为:美学(含中外美学史);文艺理论(含中外文论史);艺术学(基础理论与艺术史,具体艺术批评和艺术实践研究除外)。作者可自选题目,不限篇幅,凡有真知灼见者,均为本刊所竭诚欢迎。本刊实行严格的三审制度和匿名审稿制度。

摘要：本刊自2017年下半年起改为定期出版的集刊,每年2辑。将面向美学与文艺理论前沿的基础理论问题,组织专辑、创设栏目、开展争鸣。现向国内国际美学、文艺理论界同仁征稿。稿件内容为:美学(含中外美学史);文艺理论(含中外文论史);艺术学(基础理论与艺术史,具体艺术批评和艺术实践研究除外)。作者可自选题目,不限篇幅,凡有真知灼见者,均为本刊所竭诚欢迎。本刊实行严格的三审制度和匿名审稿制度。

摘要：胡伟从画家的身份出发，以自己对于历史的独特思考，进行历史题材的创作。其作品《李大钊·瞿秋白·萧红》《陈独秀与〈新青年〉》等都突破了固有的历史题材创作形式，加入了更多的个人对于历史的思考。

摘要：在中国当代艺术的创作中，意象绘画是重要的一支。介于具象和抽象艺术之间、神似与形似之间的中国当代意象绘画，其“写意”包含艺术精神、艺术观念和观察世界的方式方法以及形式探索，在当代艺术的主题环境下更是一种内化于作品结构中的合理语言和文化指涉，在深层面上呼应了中国艺术史的主线和大方向。意象绘画以“中国文脉，当代表达”为主旨，尝试在创作中融入中国元素、中国文化，将这种“文脉精神”的意象渗透在各种媒介创作的作品中，即在中国的当代绘画、装置、雕塑、行为、多媒体等等艺术上普遍具有一种写意的东方气质。

摘要：2014年10月16日－17日，由中国艺术研究院，欧盟国家文化机构合作组织（EUNIC）及罗马尼亚文化学院联合主办的“第六届中欧文化对话”在罗马尼亚布加勒斯特举行，来自中国与奥地利、比利时、丹麦、法国、爱尔兰、英国等欧盟国家数十位专家学者、艺术家和欧盟各国驻罗马尼亚使馆和文化机构的代表共同出席了此次活动。欧盟驻罗使节、中国驻罗大使霍玉珍、文化参赞闫建武、欧盟文化中心合作组织主席伦贝等应邀出席开幕式。罗马尼亚议会众议长瓦列留·兹格内亚、罗马尼亚文化院主席利连·扎姆菲罗尤、中国艺术研究院副院长贾磊磊、欧盟合作组织主席任安莉为活动致辞。

摘要：“凡是遥远的地方，对我们都有一种诱惑。不是诱惑于美丽，就是诱惑于传说!”诗人汪国真在《旅行》中这句忧伤的感叹，用于非潮流的艺术家张方自身上，再合适不过。张方白是具有独立精神的艺术家，他特立独行，在众多的艺术名家里，因拥有一种遗世独立的精神而使他显得与潮流有些格格不入，

摘要：歌剧《骆驼祥子》赴意大利巡演大获成功,在业内引起了广泛的关注,作为中国第一部进入歌剧之乡巡演的原创歌剧,歌剧《骆驼祥子》在意大利的演出无疑具有里程碑性质的意义。因为它是用地道的北京话讲述的老北京的故事,音乐创作上用的却是西方作曲技法与美声演唱。该剧自2014年在国家大剧院首演以来,关于中国原创歌剧到底要具备怎样的风格、百姓语汇与西洋音乐如何结合、西方大歌剧与京味小说如何联姻等等内容就成了业内持续讨论的话题,进而引发了民族题材与歌剧艺术如何嫁接、歌剧在中国能否实现本土化的严肃思索。忠于老舍原著而改编的歌剧剧本,因其口语化的风格有悖观众印象中歌剧的典雅高贵,也被推到了争议的中心。歌剧《骆驼祥子》的编剧徐瑛早在多年前就因与作曲家谭盾、郭文景、林品晶分别合作歌剧《茶》《诗人李白》和《胡笳十八拍》而蜚声国际歌剧剧坛,但在国内,他作为歌剧编剧却鲜为普通观众所知,其与林兆华、易立明等导演合作的话剧作品"春秋三部曲"《刺客》《说客》《门客》以及京剧《宰相刘罗锅》和《连升三级》等倒是被更多观众所熟悉。今年九月,国家大剧院将再次上演歌剧《骆驼祥子》,在该剧复排上演的前夕,《艺术评论》采访了该剧的编剧徐瑛。

摘要：这是情太重的一部作品,从出品人陈平院长到全部的主创人员。王府井,一段凝固的时光、记忆、情感、情义。曾经存在过的一切,既消失了又依然留存,既变迁了又印痕犹深……每一个人,都在各自守护和守望着什么?

摘要：2013年4月29日,由中共厦门市委宣传部、厦门市文化广电新闻出版局、厦门市总工会、中国艺术研究院《艺术评论》杂志社主办的中西交融、古韵新声——交响南音《陈三五娘》学术研讨会在中国艺术研究院召开。

摘要：由中国艺术研究院、中共陕西省委宣传部、陕西省文化厅共同主办,中国艺术研究院《艺术评论》杂志社承办、榆林市文化广电新闻出版局和中国音乐剧研究会协办的＂《米脂婆姨绥德汉》与中国原创音乐剧发展＂研讨会,于2011年7月9日召开。