摘要：郭祖荣艺术歌曲民族音调的贯穿、变奏与展衍的手法,自由不羁、长短不一的散化结构,构成了他全部创作中最具有艺术价值的部分,也成就了他艺术歌曲最具魅力的部分,其艺术歌曲民族化的探索以独特的创新精神给我们以启示。

摘要：当代雕塑的跨界倾向，指超越传统而狭隘的雕塑观念，走向更为宽泛、博大的综合式、开放式的雕塑概念。雕塑的跨界倾向具有多维、多元和开放性，它不仅包括传统雕塑概念中以雕刻为主的雕塑，还包括立体造型的其他艺术，比如陶瓷艺术、装置艺术、现成品艺术、大地艺术、观念艺术、行为艺术、多媒体艺术等。

摘要：郭祖荣五声性调式和声色彩丰富、多变,既有传统和声材料的"有限"改造,也有非传统功能和声的灵活运用,特别是其同宫系统的异调式和声配置、不同宫系统的异调性和声配置和三种不同类型的民族七声调式交替的和声配置手法,更是郭祖荣音乐创作民族化最重要的特征之一。本文就郭祖荣室内乐作品五声性调式和声及其运用手法进行解读。

摘要：樊祖荫《歌曲写作教程》是在21世纪国家基础教育课程改革全面推进的大背景下编写的,是"全国普通高等学校音乐学本科教材"。该教材在教学教材组织、谱例选取、课程设计、练习要求等方面,都力求突出教材的"师范性、基础性与时代性",其新颖、科学、系统、简洁的观点和丰富有效的内容,在一定程度上是对歌曲写作理论体系的完善与拓展。

摘要：中国音乐史和西方音乐史不仅是我国音乐学术领地的两大学术研究领域,还是我国高等专业音乐院校及普通院校音乐专业系科中的必修课程。本文从史料、方法、著作及历史发展线索等方面,结合学术研究与教学实践,对中、西音乐史作了初步的比较研究。

摘要：新中国成立60年来,水彩画几经艺术风格的演变,最终成为我国乃至于世界画坛上一个引人注目的画种,是因为有良好的政策和艺术环境,以及老、中、青水彩画家对艺术的执著追求。新中国水彩画60年来,经历了1949—1965年的"写实主义"时期、1966—1976年的被"冷落"时期、1976-2009年"风格多样、走向民族化"的全面繁荣时期几个发展阶段。

摘要：阴柔之美与阳刚之美是中国传统美学的两种审美范畴．来源于中国古代哲学中的“阴阳”之说。《易经》认为，天为阳，地为阴，阴阳为天地万物之本，万物变化的普遍规律即体现阴阳矛盾的转化．阴代表沉静、抑制．向内；阳则表示活动、兴奋、亢进、刚强、向外，阴柔之美的特点是清幽淡雅、含蓄飘逸．如行云流水．

摘要：1.三明学院大门口日 这是一个地处闽西北依山傍水的山城学院,披着节日盛装的综合楼台阶两旁插着各色彩旗,气球在空中飘荡着,彩虹门上写着＂热烈欢迎08级新生入学＂. 四处洋溢着迎新生热情喜悦的氛围. 学院大门口两旁,两个礼仪女生身着礼袍,肩披＂三明学院欢迎您＂的绶带,打着＂欢迎来自祖国四面八方的新生＂的横幅.

摘要：三明地处福建西北部，位于武夷山脉与戴云山脉之间，山川秀丽，风光旖旎。远在旧石器晚期，古人类就栖息在此。三明文化底蕴丰厚，史上即为文化之邦。自唐宋时代开始，三明兴学重教之风日渐，县学、书院、社学、私塾遍布各地。