摘要：媒体融合时代为影视剧产业的发展与创新提供了新的渠道,但是目前盗版猖獗、市场秩序混乱等问题仍对影视剧产业发展具有一定的负面影响。现对媒体融合时代下影视剧产业的发展进行讨论与分析。目前,媒体融合时代给我国影视剧产业带来的机遇具体表现为提高了影视剧播出的灵活性与持续性,加强了影视剧讨论的互动性,增强了观众观看与选择的自主性,进一步丰富了影视剧内容。但是媒体融合时代影视剧发展仍面临一定困境,对此,现针对上述存在的问题提出相关建议:加强产权保护;以内容为王,追求电视文本的文化内涵与艺术品质;抵御不良风俗,展现影视剧的工艺之美;深化体制创新,推进影视剧多元化发展。

摘要：短视频是融媒体时代的重要产物,可实现各类信息的快速纵深传播,而短视频因便捷化、碎片化的特征可基本满足现代人信息获取与浏览习惯,备受大众青睐,也在很大程度上推动了电视节目短视频化发展。基于这一思考,文章对电视节目视频化进行深入研究,并采取分视角讨论方法使电视节目制作人认识到融媒体视域下电视节目转型的重要意义,在此基础上,分析常见的电视节目表现形式,为各类电视节目短视频化创作与传播指明方向。同时提出优化设计短视频表现方法、充分发挥节目的优势与特点、打造多元丰富的电视节目、做好电视节目短视频宣传这四种可行性的电视节目与短视频融合发展策略。通过线上数据调查能够发现,借助短视频的方式呈现电视节目既能够增强线上用户黏性,提升电视节目的播放量,还有助于节目的大范围宣传与推广。由此可见,电视节目短视频化制作与传播是融媒体时代电视节目发展的现实需要与必然趋势。

摘要：目前中国电影产业高速发展,但对于电影衍生品的开发方面尚处于起步阶段。然而在美国好莱坞电影的盈利收入中,来自于衍生品市场的销售收入占总收入的比重超过70%。本论文重新界定了衍生品的概念,并结合经济学的相关原理,借鉴全球衍生品市场开发最为成熟的日本动漫业,对目前中国电影衍生品市场提出了相关发展建议。

摘要：吉剧是东北文化中的一块瑰宝,根植于距今已有三百多年历史的二人转艺术中,散发着浓郁的黑土地气息,承载着新时代吉林人民的精神文化诉求,尤其是在信息泛滥,娱乐当道的今天,吉剧中所传达的忠贞、孝悌、仁爱等传统美德显得弥足珍贵。

摘要：在媒介融合的背景下,二次元与电影产业创作层面呈现融合趋势,这种融合体现在人物设定、人物关系设计、剧情创作等诸多方面,同时对电影产业的盈利模式有所革新,并将在未来产生更为深远的影响。

摘要：本文以现今传媒娱乐化的浪潮为背景,以一台成功的电视晚会为个案,提出"心心相印、息息相关"的核心创意,并从晚会开场、串联、颁奖环节、表演嘉宾、家人参与等五个方面,讨论了电视晚会的创新和突破。

摘要：虽然互联网技术对电视传媒造成强烈冲击,但是不可否认的是,电视依然在人们的日常生活中扮演着重要角色。对于电视文艺来说,在功能上和价值上有一定异同点,对这些异同点的分析能够有效把握电视在文艺上的特点,让电视能够在互联网时代获得更好发展。另外对于电视文艺来说,实现对功能和价值的融合是今后的重要发展发现,对异同点的研究可促进这一体系的建成。

摘要：本文是作者根据几十年制作影视作品的实践经历,总结出的颇有参考价值的心得体会。它分三个部分:第一部分的内容为影视作品的文学创作,它主要阐述了如何确立主题以及它的价值和意义,并介绍了内容的选取方法和文学剧本的诞生过程。第二部分的内容为影视作品的表达方法,它着重讨论了形式和内容之间的关系,以及前期拍摄中的一些技巧和经验。第三部分是关于影视作品的后期制作,它较系统地将后期制作各道工序一一描绘,并在各个容易出错的地方加以警示。同时,还加入了作者自己对后期制作的理解和认识。本文以影视语言表达的理论为指导,加以大量的影视作品进行分析,希望能与影视作品的从业人员共同探讨。

摘要：本文是作者根据几十年制作影视作品的实践经历,总结出的颇有参考价值的心得体会。它分三个部分:第一部分的内容为影视作品的文学创作,它主要阐述了如何确立主题以及它的价值和意义,并介绍了内容的选取方法和文学剧本的诞生过程。第二部分的内容为影视作品的表达方法,它着重讨论了形式和内容之间的关系,以及前期拍摄中的一些技巧和经验。第三部分是关于影视作品的后期制作,它较系统地将后期制作各道工序一一描绘,并在各个容易出错的地方加以警示。同时,还加入了作者自己对后期制作的理解和认识。本文以影视语言表达的理论为指导,加以大量的影视作品进行分析,希望能与影视作品的从业人员共同探讨。

摘要：从理论上而言,小说与电视作品之间有着很大的差异,如果我们从小说的本位出发,我们也可以看到,电视剧所表现的内容就是小说,正如报纸的内容是文字表述,书籍的内容是言语一样(麦克卢汉)。然而,小说《繁花》如果被搬上电视荧屏,最大的障碍在于其本身的蒙太奇式的时空交错写作方式,对于电视荧屏所需要的叙事结构而言显得复杂。因此当这样的《繁花》需要被改编成电视剧的时候,它有时空切换的视觉难度,因此从小说到电视荧屏这两种不同表现形式上的差异也迫切地需要一种平衡来维持它们之间的联系。假设有朝一日小说《繁花》真的被改编成为电视作品,那么反观原著,我们可以看到这部中国当代小说在与电视结合的过程中必然会发生的一些变化。