摘要：近年来,伴随着中国电影市场规模的扩大和互联网等新兴媒体的发展,沉寂多年的电影批评也重获生机,显现出"草根化"的特征。这一变化使影评话语权重回民间,成为表达民间文化与美学诉求的公共言论空间。与此同时,草根影评也日益表现出非理性化与无序化趋势。本文针对这一现象,从影评模式的转换、观影口味与市场策略的冲突、本土消费与全球市场的悖论三个方面展开论述,认为富于建设性的电影批评,应该在电影生产和电影舆论、批评秩序与市场规范之间维持一种良性双向互动。

摘要：中国是全球生产加工中低端产品最大国家之一,其产品制造蕴涵极大产业经济发展潜力。释放其这种潜力的重要工具,是中国企业拥有更多自主知识产权产品和知名品牌。成熟品牌由自主核心技术与相应品牌权益组成,并衍生出品牌消费权益,最终拥有特定品牌资产。品牌已经形成专门的经营管理技术,创建自主知名品牌的中国企业必须做好产品个性研发、产品商品化孵化、品牌营销权益的设计与市场推广诸环节的技术准备。更重要的是,创建自主知名品牌的企业必须引导目标消费族群认同、保有品牌特定的消费权益,并转化为消费者参与其间的品牌文化。

摘要：在影视艺术研究领域,学界对纪实影片的研究向来不够重视,从而导致一些基本概念的混乱。本文试图通过对纪实影片与纪录片、电影纪录片与电视纪录片等概念的辨析以及影响"纪实"的几大要素的分析,对纪实影片的特性进行较为深入的探讨。

摘要：谢晋是中国现代电影(以第五代为代表)出现以前,中国经典电影的最后一位大师.从60年代到80年代,或者准确地说,从50年代到90年代,谢晋的电影影响了整整几代中国人.纵览中国电影史上的风云人物,可以在其电影的影响面之广、时间跨度之大和谢晋相比的,可以说是绝无仅有.谢晋以其不断创新的追求精神,创造了中国当代文化史上的一个奇迹.

摘要：本文从过往学者对艺术电影的界定,探讨艺术电影的实质,认为之前对大多数艺术电影的涵盖实则为文艺片,并在此基础上梳理文化新政下2009年之后的文艺片之现状、特色、诉求和出路。

摘要：提出了一种基于结构光与单应的投影机自动几何校正方法。利用分布在感兴趣点(POI)位置上的光敏传感器捕获投影机投射的结构光模式序列,并转化为投影机像平面内的坐标值,计算出目标投影平面与投影机像平面间的单应矩阵;再利用单应矩阵对投影图像进行透视变换,实现几何校正和显示区域最大化。通过不同环境条件下实验测试,本文方法能准确地定位POI的坐标,使投影画面准确投射到目标投影面上,并达到较高精度。本文方法操作简单快捷,无需借助相机,且校正过程不易受外部环境影响,具有较好的鲁棒性。

摘要：铅笔素描是以单色线条来表现物体的艺术。画家观察物体的形体结构,以线塑型表现物体明暗层次和形体特征。为了表现物体的立体感,提出一种利用形体特征的铅笔素描画生成方法。首先对图像进行双边滤波处理,去除图像微小细节;然后由亮度图像计算其向量场,根据物体的形体特征对向量进行平滑,使其符合原图像的形体特征;最后利用线积分卷积的方法生成铅笔素描纹理,调整明暗对比后得到铅笔素描的效果。实验结果表明,该方法能有效地绘制铅笔素描的立体感和明暗关系。

摘要：本文提出了积分方程■，0≤t≤T的频率域解法。当系统随机输入的频谱密度给定时，就可完全确定有限记忆最佳线性系统传递函数的形式，从而把系统的综合问题归结为求解待定系数的线性代数方程组。在本文中，还应用双交替行列式的性质导出了求解这种代数方程组的一种简捷方法。算例指出，采用本文所提出的方法，可以大大地简化综合有限记忆最佳线性系统的计算工作。

摘要：滑稽短片(1913-1926年),是中国电影初创阶段的重要视听文本,是除戏曲片、纪录片之外,另一重要的电影形式。由于历史的局限,它站在时代的边缘,充当大众剧场中的消遣,扮演着旁观者的角色,但是,它在电影形象的创造,叙事经验的积累,喜剧技巧的探索上却奠定了中国喜剧电影的初级模型。①一直以来,在电影史研究中,滑稽短片受到忽视和轻慢。其实,作为时代与文化的生成物,滑稽短片所呈现的历史意义和文化价值,不容忽视更不能否定。《站在时代的边缘》对滑稽短片在中国喜剧电影的历史轨迹上所起的作用与渊源进行了探讨。本刊摘登其中第二、第四节。

摘要：吴欢章先生从事散文研究,从最初的创作论开始,即显示出对散文艺术的审美特征的关注。而在后来的各种学术文章中,他更是自觉地探求散文艺术的特殊规律。通过对“散文”(“美文”)概念的清理和对“经典”散文命题的重新阐释,他一直为散文文体意识的确立做着不懈的努力,并取得了丰硕的成果。