摘要：导言:缘起、框架、方法论"International(英特纳雄耐尔)就一定要实现!"是大家所熟知的中的最后一句歌词.International的直译是"国际的、世界的".在歌词中它的意思是指"国际的无产阶级革命",整个句子的意思是"国际的无产阶级革命就一定要实现!"

摘要：与其它叙事类艺术形式相比,电视剧呈现出一种线性的结构特点,即:横向的叙事结构,指电视剧的连续性特征;扁平的角色矛盾,指电视剧线性结构在人物关系设置上的体现;滚动的冲突铺陈和连环的悬念设置,指故事情节的发展"一波未平一波又起",人物的矛盾纠葛"高潮迭起",而每一集都是"请听下回分解"的"小收煞"。电视剧结构的这种线性特征既满足了其长度上的要求,也满足了电视剧观赏的审美习惯。

摘要：从电影产业发展的角度来考察1947年昆仑影业公司的主要投资人章乃器、夏云瑚相继撤资的历史事实,并以此为例证,显示民族资本在40年代民营电影公司发展中的作用以及影响。

摘要：《巴山夜雨》中的夜航船构成了影片的主要叙事空间,这一意象涵括三层隐喻:社会现实的缩影、人性方舟和国家政治象征。从符号叙事学的视角来看,影片中主要人物之间的张力关系可以概括为以人性为核心的格雷马斯矩阵。影片成功化用了中国传统诗歌的手法,呈现出诗化电影的特性,再现了本土传统审美的古典韵味。

摘要：通过内容分析的方法探究上海媒体如何呈现大学生的形象,上海媒体在对大学生的报道过程中是不是会受到某些框架的影响,可以提示人们在认知大学生形象的时候应更加谨慎地处理媒介的报道意见。

摘要："影戏"理论是新时期以来中国大陆学界提出的最具标志性也是最有争议性的电影理论观念。从学术史的视野对"影戏"理论的提出及其相关论争展开讨论,在回溯"影戏"为何在20世纪80年代复活,又如何转换生成为一个具有争议性的电影学术史事件的基础上,可以发现在80年代特殊的历史语境下,其理论提出本身具有建构性与悖反性的特征。

摘要：在世纪之交电影"大理论"受到全盘质疑的大背景下,当代关涉电影本性、电影叙事、观影体验以及影像与观众关系等重要观念的电影现象学思潮,不仅为我们重新认识和定义电影提供了鲜活独特的切入角度,促使我们更完整丰满地思考电影这一19世纪诞生的"老媒体",而且也开拓、启迪了"大理论"退潮后僵止的理论路径,有助于我们思辨性地把握和理解数字"新媒体"条件下日益普在性的影像与人类、屏幕与日常生活浑然一体的社会文化转型。

摘要：色情片亦称成人片,其内容不适合18岁以下的人群观看。色情片是伴随电影的发明而"发明"的。从电影这种新技术的发明一开始,影像的逼真感和局部的无限放大性,就将人类的窥探欲和揭密欲,强化到了无以复加的地步。在所有艺术类型中,电影的色情影像的视听效果,可以说是极其震撼的:它真正地从"声"、"色"两个方面冲击人的感官与心灵。作为电影的一种类型,色情片的生理需求与市场的钢性选择,使色情片的未来,充满了陷阱。这些都给色情片的管理带来了相当的难度。色情片的管理需要政府与市场的管制,社会道德的限制和公民素质的教育这三个方面同时进行。要从电影本体上对影片的生产进行引导。对色情片的编剧、导演和演员,作为一种职业与行当,予以正确的对待与管制。

摘要：科技编辑是一个可以给人提供学术滋养的职业。从严格的意义上讲,我的学术生涯起步于科技编辑。选择和从事科技编辑的工作,给了我诸多的学术滋养,包括滋养了我后来的一切学术研究,在一定意义上讲,它是我人生和学术的导师。1循规蹈矩与标准化工科毕业的我能够在大学毕业后留校到学校的党委宣传部工作,完全拜我的＂笔头＂所致。

摘要：电视连续剧《乡村爱情》的女性意识极具象征性,其内在意义是"超性别"的。它通过对中国农村几名年轻人不同情爱生活的诠释,以及对女性价值及情爱思想的展现,折射并关注现代女性的一种自我总结、自我发现的成长经历。它同所有艺术作品一样,产生于对当下社会文化的审美诉求,其女性意识的活力同样来自和这一社会背景所构成的文化张力。