摘要：进入互联网时代,博物馆的传播面临更多复杂的情形。为了充分了解新媒体时代博物馆传播策略的应用与效果,探寻博物馆多渠道传播路径,本文梳理了博物馆传播的相关文献,聚焦新媒体时代博物馆宣教形式思考、传播现状呈现、传播手段转换、传播策略提升等核心问题,凝练出新媒体时代博物馆传播策略以人为本新转型、媒介为本新技术、周边衍生新文化、跨界合作新表达的特征,为新媒体时代博物馆传播策略的研究提供可资借鉴的实践探索。

摘要：近年来,有关澳门学的研究已成为国内外学界的一个重要课题和热点议题。澳门位于我国大陆东南沿海,地处珠江三角之边缘,和香港一起振珠江口之咽喉。它面积虽狭小,但早在16、17世纪时即已成为我国与西方贸易的主要港口。

摘要：20世纪前期,上海美专骨干教师受艺术理想、经营现实等合力驱动,就西方现代绘画在中国的跨文化传播实现了重要推进。其间,更有部分关键传播者的研究取向发生重大转向,由追随西方现代主义转变为关切中国艺术传统,进而依托中西艺术比较研究,深化传统书画笔墨探索,凭借中西互动方式为中国传统艺术现代转型注入了新的能量。

摘要：融合新闻产品《一张照片背后的这七年》将重大主题报道与H5技术结合,从一张合照切入讲述湖南湘西十八洞村的“脱贫”故事,以视听化、小切口和互动性的话语表达创新宏大叙事,获得第三十一届中国新闻奖一等奖。因此,以《一张照片背后的这七年》为考察对象,从调查研究、新闻叙事、融合传播三个层面深入探析该产品的生产逻辑,解析高质量融合新闻产品的生产密码,即在形式上创新互动设计,在内容上合理利用元素,以激活用户的互动参与。

摘要：足球世界杯作为备受全球亿万观众瞩目的重要体育赛事,既是品牌进行国际传播,提高其国际知名度和美誉度的重要渠道,也是增强中华文明传播力影响力的重要路径。中国品牌的国际传播是中国国际传播的重要组成部分,讲好中国品牌故事也是讲好“中国故事”的重要方式。随着国家软硬实力的不断提升,中国品牌积极探索如何借助世界杯讲好中国品牌故事、打造超级国际品牌,并以此提升中华文明全球传播力和影响力。

摘要：在中华民族创造的人类文明新形态的形成发展过程中,中华优秀传统文化发挥着重要作用,是承载着中华价值观念、信仰和文化符号的文化产品,是一种传播中华文明的重要物质力量。党的二十大报告明确提出了“增强中华文明传播力影响力”的任务要求,数字经济时代,文化产品国际贸易中的交流和传播,在提升中华文明全球传播力影响力方面有着独特的功能和效应。本文立足数字化时代特点,关注新媒体环境下文化产业发展与中华文明国际传播的新趋势、新理念、新平台打造,探讨文化产品贸易发展与增强中华文明全球影响力的创新路径。

摘要：数字技术的迅猛发展拓宽了游戏非物质劳动霸权的触角,数字玩工作为“产消合一者”,受到了信息资本主义多种形式的隐形剥削。基于数字玩工的视角审视“羊了个羊”游戏走红现象,发现数字玩工扮演着游戏名称所隐喻的“被宰羔羊”的角色。“羊了个羊”游戏通过底层的编程设计与上层的叙事策略抓住数字玩工的游戏参与心理,使其进入数据陷阱与游戏魔环,动员其参与数字生产实践。作为“羊群”的数字劳工包括重复劳作型玩工、内容创作型玩工与觉醒反抗型劳工,玩工在多元化的劳动实践中促进了资本增值的闭环,也造成了劳动异化现象。

摘要：清末民初西学东渐时代背景下,部分拥有留日经历的传统画人在文艺期刊上发表美术译述,介绍转译自日本的西方美术新知,由此开启印象派绘画在近现代中国的跨文化传播。这些肩负多元角色的传统书画精英,一方面依托留学经历,就印象派等西方现代绘画建立了比较直观的认知,另一方面又受各自的传统书画学养影响,对印象派形成不同的价值评判,进而结合对外交流经验,深刻反思中国书画艺术传统,积极开拓中国艺术创新路径,由此不仅反映了印象派跨文化传播对中国艺术发展的积极影响,更展现了艺术传统内生的现代发展趋向,对中国艺术现代转型的主要推导作用。

摘要：革命人物主题的革命历史题材纪录片具有文本主体的人民性和审美趣味的大众性,这双重特性构建了基于“人民美学”的内在意义及符码系统。补置主角确立人民主体透视出革命历史题材纪录片的意义基础,直观再现回应大众审美揭示出革命历史题材纪录片的艺术追求。站在这种穿越时空的、结构性的人民美学视角回顾中国革命历史题材纪录片。在新时代“以人民为中心的创作导向”下,革命历史题材纪录片还需在人民主体和大众审美这双重人民美学表达上持续完善。

摘要：20世纪早期,中国艺术现代转型适逢西方现代绘画在中国进行跨文化传播,二者交织并进,彼此深刻影响。本文结合美术史与传播学研究方法,细致梳理其中以黄宾虹为代表的传统书画精英因应西方现代绘画传播而发表的相关著述,进而指出,黄宾虹在率先作出积极回应之中,就古今中外艺术发展基本规律、整体趋向作出科学预判,不仅以"借西喻中"方式表达其捍卫传统书画价值精髓的坚定主张,更协同艺术界新老同盟合力宣扬"返本开新"艺术发展策略。他在坚守中国本位文化立场的前提下,主动参与建构世界艺术跨文化交流格局,身体力行地展现了中国艺术传统内生现代发展趋向对传统书画现代转型的主导作用。