摘要：创作手记在篆刻的众多风格中,三晋古玺这一路,一直是我倾慕的。这一路文字,与其他秦、楚、燕、齐等国的文字相比,更加端庄、整饬、精严,线质细腻,字形修长挺拔,蕴含着无穷匠心巧思。

摘要：弘一法师（1880-1942）,俗名李叔同,别名甚多（本文视不同情况,法名与俗名互出,不再说明）,是近代中国历史上的传奇人物。他出生在社会剧变的清朝末年,感受过戊戌变法、辛亥革命等政局更迭,也目睹了日本侵华的残酷与血腥;与身外的风云变幻相应,他本人也经历了在家、出家的人生转折。弘一法师兼具艺术家和佛教高僧的双重身份。在出家前,天赋异禀、才华横溢的李叔同就已在戏剧、绘画、书法、音乐、诗词等艺术领域享有了极高的声望,在39岁（1918）出家后。

摘要：天衡师在上世纪70年代有3年时间少涉书印,而专攻绘画。那段时期以临摹宋元名家,诸如顾定之、梅道人、柯九思、赵孟頫的兰竹为主。资料匮乏的年代,他借来画谱拍成照片,而后临摹,每天工作之余临摹五六个小时,如遇周末或过年过节,师母为他留下几斤光面打发一日三餐,就匆匆带着孩子回了娘家,他便从早上6点用功至深夜12点。半年多下来,正值9月依然暑热难挡,他去杭州随身带了一柄折扇,有艺友向他借来看扇上的画,但见几杆墨竹素心凌云,只是没有落款。

摘要：林剑丹(浙江省书法家协会副主席):洪宁弟小时曾持临摹书法求教于我,其后一度生计困顿,不可言状;迄十余年来夫妇在沪上经营有方,事业骤成。难得可贵是洪宁对书法艺术更为执着和努力进取。今观其书,已非昔比。篆取三代,印宗秦汉,行草法晋唐,出入规矩。法度纯熟,乃是一派书家正道。其草书从书谱入手,而不拘一格、挥洒自如、尤见清韵。

摘要：金小萍,师从上海书法家体仲兴先生。兼工四体,擅长篆隶,隶由《石门颂》入手,后致力于《乙瑛》、《礼器》多年,再上溯古文,允用功于《石鼓文》楷学颜真卿兼涉北碑,行书钟清于米莆、黄山谷,墨海揖舟卅余载。

摘要：中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事，上海市青年书协副主席．上海市政协书画院特聘一画师．金山区书法家协会副主席、兼秘书长。师从刘兆麟、王伟平、刘一闻先生；2013-2015就读陈振濂书法工作室。2015年行书作品《曾国藩信札》被由国国家博物馆收藏作品入展和获奖。

摘要：评语:章建栋此作宗二王及宋人,通篇神完气足,书风俊秀,结字如有海上先贤余韵,是件较好的行草作品。但若细究尚存微暇(瑕),主要是用字的准确上还有些问题,如"罢"、"歌"、"自"、"阁"的草法,有些草字哪怕是古已有之,还有个经典问题。我们要用最经典的写法。再有其线质行草贵流而畅,但又不能一味的流畅,还可追求其拙古厚苍茫,以打破平局。当然小品作品则另当别论。

摘要：评语:奚松林行草书点评,松林此作,采取三段式拼贴形式,为时下较为流行的。我们看一件作品先看技巧:即功力与源头,细品之,似有米芾和《书谱》意味。当然结字还有时人的影子。所说功力,就是入古有多深,字要有古意,以此要求来看奚书,功力尚嫌不足,应加大临帖量,要以最大的勇气打进去,不要担心成书奴。每个人的天分、才气、学养、习惯都不尽相同。古代吴琚学米可谓像极,但细究还是有区别的。另外,能达到吴琚的水平又有什么不好呢?