摘要：当今社会景观问题日益深刻地介入社会生活的各个方面,成为地理学、生态学、社会学等多个学科的研究热点。在中国语言学界,景观问题却迄今尚未真正获得全面的关注。2021年11月6日,教育部"语言与国家认同关系研究"重大攻关项目课题组、华东师范大学国家话语生态研究中心、上海市语文学会、中国修辞学会和《外国语》《社会科学》《当代修辞学》《文化艺术研究》等单位联合召开了"语言、景观与社会发展——第五届国家话语生态研究高峰论坛"。该论坛由华东师范大学国家话语生态研究中心首席专家胡范铸教授主持,来自海内外的语言学、传播学、政治学、国际问题等多个学科的上百位专家学者以"线下+线上"的形式出席了会议。

摘要：日本对中国台湾地区长达五十年的殖民统治,涉及部分台湾地区民众人格形成期的共同历史经验,产生世代差异的殖民记忆,这种在文化认知上形成的“精神遗产”造就了今日台湾地区社会心理、媒介叙事、文化操控等领域“殖民遗绪”的滥觞。相关电影作品中折射出“后殖民怀旧”的叙事主题与文化症候,呈现对这段殖民历史的再想象和记忆加工。如何真正告别对日本的后殖民依赖症,塑造中华民族共同体的“同根记忆”,是台湾地区脱离“殖民遗绪”的重生之举。

摘要：普遍意义上而言,电影的发展史可被视为一部关于技术延展的生发史。电影是对照相技术继承与发展的产物,其影像的实质即是“连续摄影”。从摄影术发明伊始,电影便不断地与其他的艺术形式相融合。在漫长的探索过程中,电影完成了自身叙事的表达并形成了一整套完整的表意系统。与此同时,自电影诞生以来电影技术便与电影表演有着深刻关联。技术的革新不断撬动着电影发展的新浪潮,从制作到观看都为观众带来焕然一新的观看体验。而电影表演艺术也随着影像技术的提升发生着潜移默化的转变,二者的结合为观众在银幕上塑造出更为壮观的视听奇观。

摘要：广告图形，作为一种通过画面来表现广告主旨的视觉艺术、一种运用形象与色彩来传达信息的视觉语言，它在有关信息传递过程中所显现的特有的表现功能和传播特征，已使其成为了现代广告的核心要素之一。然而，在世界经济与文化日趋国际化和一体化的今天，广告作为一种文化存在，其图形的创作与传播也就不能不被深刻地打上时代的文化烙印，因此，科学深入地解读和应对现代广告图形的内在文化诉求已是当前广告业界亟需加以关注的一大课题。

摘要：在20世纪三四十年代,若干好莱坞电影片名中都带有“上海”。其中,“上海”或作为犯罪场所,成为罪恶之城的隐喻;或用以形容女性角色,成为蛇蝎美人的借喻。“上海”成为观念的符号,体现出这座城市既内在、又外在于西方主导的现代世界的心理位置,也呼应当时国际局势,融汇有关危险、机遇、祛魅、征服的多种想象。可见历史事件及其引发的情感反应虽不见于典籍,却积淀在词汇之中。当词汇通过电影得到诠释,看似向壁虚构的故事也成为某种历史真实的载体。

摘要：谢晋电影是艺术丰碑,亦是精神文化宝库。谢晋电影的价值是多方面的。本文从高校课程思政的视角,探讨谢晋电影的教育价值。首先认为谢晋电影是优秀的课程资源,其次分析了谢晋电影中所蕴含的历史自觉、家国情怀、人性光辉等课程思政元素,再以谢晋电影为媒介,高校教师思想境界得以提升,青年学生心田得以浸润,以期谢晋电影能在新时代高校课程思政建设中发挥作用并彰显价值。

摘要：中国新力量导演已经逐渐形成代际共性。他们重视电影技术,也深谙"类型"创作与"作者"的关系,他们具有技术思维、类型思维、艺术思维、商业思维、产业思维。但最重要也最独特的,是他们具有媒介思维。网络是让万物互联的媒介,连接性是其最显著的特性。互联网对中国新力量导演的影响深远,在传播层面带来人与人的连接,在文化层面带来物与物的连接,在产业层面带来人与物的连接。媒介思维也带来电影观念的变化,电影成为一种媒介,能连接起更充分的商业资源、更有效的内容和更广泛的人群就拥有更大的话语权和影响力。中国新力量导演的美学特征也来源于媒介思维。由网络时空连接方式所带来的跨媒介美学、传统与现代的文化连接所表现出的国潮美学,以及与人连接所形成的共同体美学,都是中国新力量导演"连接美学"的具体表现。

摘要：一、与其说是我选择了广告行业,不如说是广告行业选择了我在进入广告业之前,喜欢“折腾的”李三水曾先后开过中药厂、瑜伽馆、饭馆、服装店等,在六七个行业中深浅不一地创业。当被问及他与广告业的结缘缘由时,李三水回答道:“与其说是我选择了广告行业,不如说是广告行业选择了我。”正是之前的创业经历让他看到了广告的生意经,广告几乎可以和所有行业打交道,而且又很有趣。因此,他将过往的资源梳理和聚焦,在广告界.

摘要：网络革命迫使媒体形态转型,社会化媒体的发展催生新的传播系统,社会化媒体的广告运用及传播研究成为热点方向。本文在复杂网络理论的基础上,从社会化媒体广告界定出发,构建社会化媒体广告传播系统,阐述社会化媒体广告传播要素,展望社会化媒体广告未来研究方向。

摘要：文章认为,尽管2022年版学科目录中艺术学门类修改存在一些不尽如人意之处,但也有积极意义:一是此次学科目录仍然将艺术学作为独立门类,凸显了国家对艺术学科的高度重视;二是在平衡专业学位与科学学位的关系上,凸显了艺术学的学科本位与学科特点;三是这次艺术学科设置对设计学的灵活处理方式体现了中国式智慧,并启示未来中国基础美育应该淡化以证书和技能为主的艺术培训教育,而应该更多地在基础美育中融入艺术审美与创意的交叉学科思维。