摘要：随着时代和艺术的发展，木偶表演也在不断出新。就像钱、何两位同仁刚才所说，《卖火柴的小女孩》这出木偶童话剧在艺术上确实有不少创新。这不仅表现在舞美灯光设计上，还体现在木偶的表演样式上。其中最突出的，就是它打破了传统的单人操纵的框框，而在“小女孩”的操纵、表演上，采用了由三位演员分工合作的新方法。

摘要：作为演员，我唯一的愿望就是要让观众认可和喜欢我的表演。所以，我一直十分看重每一次艺术实践机会，每演一个角色，除了分析好角色的个性、心理活动，揣摩透木偶最佳而合理的肢体语言外，还利用我所饰演的所有角色都是由我自己操纵自己配音这个特点。

摘要：中国木偶的特点是:把中国传统戏曲和西方话剧完美地融合在木偶表演之中;除了观赏性。娱于民外,还在生活中担负重要的角色。 西方木偶的特点是:木偶品种的多样性;表演形式的随意性。 世界木偶的共性:流行杖头、提线、布袋木偶;选择奇特的创作题材;木偶表演是真人操纵木偶的两个表演元素所组成。

摘要：这是一个跨界的时代,这是一个行业间相互渗透、互为借鉴的年代。在文艺界,跨界实验同样层出不穷。将不同艺术的优长融会贯通,以期获得本体的创新和发展,是近年来各个艺术门类争相追崇的流行时尚。而一直秉承着'兼容并蓄'海派木偶文化的上海木偶剧团,近几年也是对跨界创作乐此不疲。剧团2017年创排的大型原创神话木偶剧《创世—补天》,作为上海市'开天辟地—中华创世神话'文艺创作与文化传播工程第一批创作任务之一,从团队组建,剧本创作,到制作和排练,无一不体现着跨界文化的腔调和趣味。

摘要：殷慧芬：中国作家协会会员。上海作家协会理事。著有长篇小说《汽车城》、《苦叶》、《苦屋》;中短篇小说集《欲望的舞蹈》、《纪念》、《屋檐下的河流》、《吉庆里》;散文集《门栅情思》、《上海邻里》等。曾获中宣部＂五个一工程＂奖、第五届上海市文学艺术优秀成果奖、第四、五届上海长中篇小说优秀奖等。1992年8月,我应周玉明之邀,参加由上海作家协会举办的创作夏令营,地点在苏州东山,太湖边上。

摘要：孙多慈何许人也？且听我慢慢道来。多慈这个名字很好听，使我马上想到一首歌的唱词：多么温暖，多么慈祥，把我们的心儿照亮……追溯孙多慈的一生，她遇到的第一个男人是她的老师徐悲鸿，我国美术史上的大画家，可惜由于种种原因，而不能结合在一起，后来嫁给许绍棣，终其一生。

摘要：疫情期间,上海木偶剧团共举办5场直播,同时制作多个线上短视频。拓展线上演出模式本来就是上海木偶剧团发展计划的一部分,现在只是计划提前,探索进程提速。在线下,木偶剧受众以少年儿童为主。线上演出可以吸引更多的青年、成年观众,拓宽受众群体,让他们走近木偶,了解木偶,从而喜欢木偶。另外,线上演出模式给演创团队带来了更加开放的才艺展示平台和激发潜能的动力,也对我们日常的积累转化进行了考验。

摘要：2012年8月10日，我和上海生芝纺服饰设计有限公司设计总监吉承女士在一家咖啡店里面对面的坐着，没有陌生、没有拘束，好象一对朋友好久没见似的。吉承披着长发，耳朵上、脖子上、手腕上，不带任何饰品，一切显得那么自然朴素，身着一件黑色的无领上衣，下着黑色皮裙，上面印着玛丽莲·梦露的头像，很现代、很前卫。听说目前街上正流行皮裙呢。她看上去很像清纯的学生，乌黑的大眼睛忽闪忽闪的，可一开口说话，即显示出她深厚的文化底蕴，令人暗暗吃惊。

摘要：孙毅 大家今天仍能全心全意地关注儿童艺术事业,精神可嘉。现在的情况同六、七年前不同了,群艺馆六、七年前搞过许多少儿艺术研讨和会演,形成了一定影响。现在儿童艺术团体经济拮据,手里没钱,活动搞不起来,福建省少儿艺术开展得不错,他们有个经验,每个地区都有少儿部,省文化厅每年给钱,给干部。要繁荣少儿艺术,就要做些实实在在的工作,不要一轰而上,一轰而散。这几年,我们上海的少儿艺术工作之所以能坚持下来,是因为我们有一批忠心耿耿为少儿艺术事业辛勤耕耘的老一辈艺术工作者在,希望青年一代能跟上来。

摘要：在这个时代,女人已非弱者的代名词, 在文艺圈的天地中,女性的风采更让人目眩 让我们倾耳细听女性的悄悄话, 她们怎样在文艺圈中生活, 她们怎样获得快乐, 她们的秘招秘方…… 女人,你的名字是“赢家”。