摘要：中国的都市需要视觉艺术与城市建筑及营造的积极互动,在都市的时代,中国新艺术的出路和希望在于树立属于本土,属于自身的价值标准。

摘要：历史上的女性艺术创作,是作为“她们”而与处于主流文化之中的男性的“我们”相区别的。女性的艺术要符合男性主流文化观念,不但在内容上相一致,在形式上也要符合男性主流文化的艺术形态。无论是歌颂男性的丰功伟绩,叩谢男性统治的隆恩,还是将妇女这一次等性别定位于秀雅柔媚(反过来则是使女性具有“丈夫气”),实际上都显示出男性主流文化以“我们”的面目审视并选择“她们”的历史事实。 至于那些不曾被编入“正史”,作为地方民俗人文景观的民间美术中的女性艺术品,它们以符合民间祈福禳灾的愿望而流传着。虽然人们通常把这些民间艺术品视为两性共同的想象和愿望,但不能回避的事实是充斥在这类民俗文艺中的两性不平等的内容。主流文化不仅仅大社会上层发生作用,

摘要：上海美术馆举办了"上海新水墨系列展",希望对发源于上世纪80年代、汇流并驰名于90年代、又在新世纪呈现更丰盛个性的上海新水墨绘画艺术作一次学术上的梳理和总结,陈家泠作为这一画派的先驱者和成功者是当之无愧的,从他的身上,无疑能解读新水墨画派的探索过程和精神品质。

摘要：我们今天的美术发展，是和都市化的加速进程同处一个时空的。因此，当代中国美术的情境也离不开都市文化的背景，它甚至是都市文化的一部分，闪烁着都市文化时尚的光泽，也潜伏着都市文化的“现代病”灶。

摘要：艺术家、批评家、收藏家、画商，他们彼此依存，互相依赖，形成艺术发展的生存系统。