摘要：瑞士山民用阿尔卑斯号吹奏的放牧调 ,是呼唤牛群集合到牧场上来放牧的信号。客居异乡的瑞士人听了放牧调会引起强烈的思乡之情。后世的戏剧音乐和交响音乐 ,常常采用放牧调来描写田园风光 ,特别是描写阿尔卑斯山区的景色。作曲家用不同的表现手法来处理放牧调 ,产生不同的艺术效果。

摘要：本文从歌词介绍、旋律结构、伴奏处理、发展层次、艺术特色等五个方面,分析匈牙利作曲家柯达伊的六首民歌独唱曲中的艺术处理手法。

摘要：本文分析探讨德国作曲家勃拉姆斯所喜用的一种和声手法:小下属领域的降号音系统和声,亦即包含有降Ⅶ级、降Ⅵ级、降Ⅲ级、降Ⅱ级音和声的处理手法。他延续和发展了从巴赫时期开始的、作为降号音和声基础的"主小七度音和声"的处理方法,继续了贝多芬音乐中降号系统和声语言的开发成果,再加以创新处理,形成了他自己富有特色的降号音系统的和声手法。本文分别从不同降号音的和声材料,分析它们在勃拉姆斯作品中的各种使用方法与音乐表现作用,使读者对这种和声手法有一个较全面的了解。

摘要：在P3808敦煌乐谱25曲中,共有四对同名曲。按日本林谦三1955～1957年推定的琵琶定弦,分别别在第二、第三组的同名曲《水鼓子》的大部分旋律都能重合,因而证明林氏推定的这两组琵琶定弦正确无误,但两首《倾杯乐》的旋律不能重合。为此,日本林谦三于1969年推翻了他以前所推定的第一组Bdga定弦,另立了EAda定弦。但根据这一定弦译出的第3曲《倾杯乐》谱也只能找到和第12曲《倾杯乐》谱9个谱字的相同旋律,不能得到令人信服的结果,林谦三修正的这一定弦也未见有人采纳。用林谦三1955～1957年推定的第一组定弦译出的第3曲《倾杯乐》谱不能和第12曲《倾杯乐》谱实现旋律重合,并非林谦三推定的第一组琵琶定弦有误,实是林谦三译谱本身和所用的比较方法有误。在纠正了林氏的错误之后,仍按林谦三1955～1957年推定的琵琶定弦,两首《倾杯乐》的旋律是可以重合的。

摘要：这里选登的是《西方文明中的音乐》第十三章“古典时期”中的一节。选择这一节的原因是 ,作者朗本人最为拿手的专门研究方向是 1 8世纪音乐、启蒙运动和莫扎特。本节可以作为一个缩影 ,体现了朗作为一个博学的音乐史家 ,在把握时代精神脉搏上的独到功力 ,在全方位联系各种人文、艺术、精神现象时的雄才大略 ,以及在表述文风上的华美修辞。

摘要：本文译自美国钢琴家及音乐学家爱德华·巴克斯特·培理的《钢琴作品描绘性分析》一书,内容解释“叙事曲”一语的由来、肖邦的叙事曲和密茨凯维支的叙事诗的关系,并分析肖邦的第一、第二和第三首叙事曲。

摘要：侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所作的补充。

摘要：夏野先生离开我们已经有十个年头了!回想起1995年12月26日那天早晨,夏楠在电话中哭着告诉我:"爸爸去世了."我不敢相信这个噩耗会是真的,赶紧骑车到福园5号11室先生的住处,只见先生已经停止了呼吸,安祥地躺在床上.此时此刻的我,面对着先生已无话可说,惟有哭泣!

摘要：帕萨卡里亚 ,是十七世纪初产生的一种依据固定低音变奏技术演变而成的舞曲形式 ;巴罗克后期 ,巴赫、亨德尔等人的创作将其推向发展高峰。进入二十世纪后 ,随功能和声体系的瓦解和复调音乐的复兴 ,帕萨卡里亚获得再生 ,几乎所有艺术流派的重要作曲家均以这种古老的形式创作了数目不等的作品。本文从二十世纪最具代表性的不同流派作曲家的创作中选取了九部作品作为对象 ,逐一进行了研究分析。本期发表的第一节 ,即对二十世纪影响广泛的“表现主义 -新维也纳乐派”

摘要：本文分析介绍了无调性半音化、调式变音体系半音化与特殊性半音化中的斯克利亚宾的半音化。