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浅谈古典舞作品《踏歌》的艺术特征
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《当代音乐2016年 第14期 82-84页
作者:赵满姣东北师范大学音乐学院舞蹈系 
"踏歌"是一种古老的民间歌舞形式,兴起于汉代,在唐代进入成熟和鼎盛时期,随后被元明清时期的杂技、戏曲、小说等娱乐形式所取代,以致于销声匿迹。汉唐古典舞专家孙颖先生根据多方考证创编的古典舞作品《踏歌》,以其柔美的舞...
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广场舞老年女性参与者的主观幸福感成因初探
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《北京舞蹈学院学报》2020年 第3期 136-140页
作者:周宏 张万励 苏仲霓东北师范大学音乐学院长春130024 东北师范大学人文学院舞蹈系长春130024 
本研究将广场舞这一集体行为和参与广场舞的社会人作为研究对象,以长春市净月区玫瑰谷小区参与广场舞的老年女性作为具体样本,采用加拿大纽芬兰纪念大学的幸福量表(Memorial University of Newfoundland Scale of Happiness/MUNSH),对...
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少数民族舞蹈的功能与形式在广场舞蹈中的演变——基于云南省中西部地区的调查研究
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《北京舞蹈学院学报》2019年 第5期 17-20页
作者:杨敏 孙嘉辉中央民族大学舞蹈学院北京100081 东北师范大学音乐学院舞蹈系长春130117 
伴随着我国的城镇化进程,少数民族舞蹈逐渐从乡野走向广场,成为广场舞蹈的重要组成部分。在广场舞蹈中,少数民族舞蹈告别了传统的仪式功能,其主要诉求转变为以健身娱乐功能为主,其社会功能与审美功能也发生了相应的变化。为了适应其功...
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多元视角下高校舞蹈编导教学改革的思考与探索
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《艺术教育》2019年 第7期 87-88页
作者:朱海洋东北师范大学音乐学院舞蹈系 
为传承我国传统的舞蹈艺术精髓,融入现代舞蹈艺术的内涵,高校舞蹈专业要重视教学改革,突破传统舞蹈编导模式,创造更能展现舞者风采、艺术底蕴和民族文化的舞蹈表演。文章剖析了多元视角的审美对高校舞蹈编排教学改革的影响,希望能为舞...
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浅析凤阳花鼓和翼城花鼓舞蹈形态的异同
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《当代音乐2015年 第9期 58-61页
作者:郎莉芬东北师范大学音乐学院舞蹈系 
本文通过对花鼓的两个分支凤阳花鼓和翼城花鼓舞蹈形态的异同分析,从其发展历程、表演形式、动作特点以及艺术风格各方面进行比照,形象地展示出南北艺术的差异,并针对它们之间的差异,让大家看到都具魅力但又各具特色的花鼓舞。希望大家...
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“新”在各艺术创作中呈现出的相异性——舞蹈创作中新形式的创新走向
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《当代音乐2016年 第13期 64-67页
作者:武小云东北师范大学音乐学院舞蹈系 
艺术的进步离不开时代的发展,舞蹈创作更是如此。社会的发展必然推进文化、艺术的发展,也是所前进的使然。舞蹈创作在时代多元化迅速发展的步伐中呈现出迄今为止前所未有的繁荣、丰富和多维的格局,形成一个多元化自由舞动的发展时期。...
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刍议舞蹈教学中舞蹈表演意识的培养
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《艺术教育》2019年 第5期 80-81页
作者:朱海洋东北师范大学音乐学院舞蹈系 
舞蹈艺术通过肢体语言呈现舞者的精神世界,但是,舞蹈的艺术价值不仅仅体现在舞者优美的肢体语言,舞者的表情配合同样非常重要,这就要求舞者具备表演意识,通过表演向观众传达情感。文章从舞蹈教育的角度出发,提出在教学过程中要注重培养...
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舞蹈《罗敷行》中的汉唐元素
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《当代音乐2016年 第14期 80-81页
作者:王金曼东北师范大学音乐学院舞蹈系 
汉唐舞蹈是我国传统舞蹈艺术发展的第一个巅峰时期,既形成了"拧、倾、圆、曲"的动作范式以及速度、突变、棱角、朴拙、狂放的表演规律;同时也形成了宏放、粗犷、力量、速度、气势的审美观念,这对于当前我国古典舞风格、技法...
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浅析中国古典舞语汇中的现代舞元素
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《当代音乐2015年 第3期 107-108页
作者:郭璐东北师范大学音乐学院舞蹈系 
中国古典舞创建于新中国成立之后,它借鉴和吸取了戏曲、杂技、武术等艺术精华,是一门代表中国特色的表演艺术。迄今为止已有五十多年的发展历史。在时代的进步下,多文化的交融和审美的不断需求使中国古典舞语汇发生了变异。本文主要对...
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论“表情”在舞蹈表演中的意义
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《当代音乐2016年 第22期 79-80页
作者:李穆迪东北师范大学音乐学院舞蹈系 
舞蹈表演是指舞者通过动作、表情、技巧等形式,配以音乐、舞美等艺术手段,将舞蹈作品中的情节、情感、思想外化成可视舞蹈形象,从而感染观众,使观众体会到作品的中心思想,给予观众美的享受。但舞蹈是肢体艺术,不能用语言讲述事件情节,...
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