摘要：程昕东Q＆A《东方艺术·大家》：2010年以来,中国在经历了股市、房地产等行业的限制和相对低迷,艺术品市场涌入了大量资金。包括来自机构性或者个人的资本,他们大多以投资的目的参与市场,您认为这些资本的注入对艺术品市场发展带来什么影响？

摘要：20世纪80年代末至2000年后的中国，经历了最深刻而根本的变化。加速、赶超的民族潜意识仍然挥之不去，令人惊奇的数字增长背后是产业和地区之间的发展不均，改造的强烈愿望和生态资源之间的矛盾，以及高度商业化后个人加剧的焦虑情绪和无所适从。

摘要：“对面的楼与对面的楼”,是张如怡继2014年的个展“隔｜断”后,在东画廊举行的第二次个展。恰如展览标题所示,楼房、瓷砖墙及建筑素材贯穿整个展览,与画廊空间展开交流与对峙,给观众带来似曾相识、异样而紧迫的观看体验。张如怡2016年的新作依然延续其强烈的个人风格,理性、冷峻、简约地处理她从现实环境中抽取而来的创作素材,如楼宇、柱子、门、楼梯、仙人掌等,并对环境空间形成干预或转换。

摘要：郭海强的绘画是这么来的:备好行头,带上干粮,骑上自行车,盘山深入秦岭腹地。一旦遇到适合入画的景致,便忙不迭地在路边支起画架,开始工作,直到天色不能再让他继续下去。太阳下山,摸着黄昏,他走出大山。这是海强的日常,一项既考验体力又考验意志的艺术事业。不明就里的人以为他是个风景写生画家,经常跑去山里,对着某个景色画画。对景写生,去遥远的山间,去偏僻的乡下,那里有不一样的民俗和风情,学院派大都就是这么理解写生的。

摘要：Lover——胡子个展2016.5.28-7.10上海Fab-Union Space＂Lover＂展出了胡子近一年半来所创作的四十件纸上水粉和木板油画作品。直线化的线条结构,类似硬边的边界,单纯而又透明的色彩,画面洁净,这是胡子的作品给人带来的最直观的感受。策展人岳鸿飞（Robin Peckham）认为,

摘要：约翰·伯格（John Berger）曾说：“我们注视的从来不只是事物本身，而是事物与我们之间的关系。在吕松的绘画中，组成事物的“可见性”元素包括根、茎、叶、巨大的热带植物，比如芭蕉，以及纠缠其中的单一人物，或者是枝形吊灯、玻璃瓶、街道、建筑物。