摘要：我曾请人刻治过一方印章,印文为“反经合道”,意即不循常规惯式但又合乎自然法则。任何一种常规和一个惯式,其实都有一个首创试验、渐为人知、演进成习的过程,而艺术的习惯从来就不是一成不变的。正是基于上述思考,我进行了一系列不蹈故常的书法创作形式探索,譬如:因采用窄长纸书写大字对联,正文撑满纸之左右边沿,上、下款不能如常行于上、下联之两侧。

摘要：我与书法的结缘也许是血脉基因所至。祖上曾是晚清的官宦家庭，外祖父是当地有名的老中医，擅长书法，以小楷和行草书见长，在乡里颇有名气。父亲在童年便受到了良好的教育，从小琴棋书画无所不通，解放前他一直以书画为业。由于受家庭书香环境的熏陶，自孩童时候起我便酷爱书画艺术。

摘要：书法家-徐利明徐利明，1954年生于出京，南京艺术学院教授、博士生导师。国务院政府特殊津贴专家、

摘要：杨中良:篆刻艺术因其自身的特点,较之其他艺术品市场有其特殊性。今天请大家来,是想请各位谈谈篆刻艺术市场。无论从哪个角度谈均可,长短不拘。同时,我们已经在中国篆刻网发帖,也想倾听广大网友的意见。一、篆刻艺术与市场现状韩天衡:从上世纪70年代末开始,篆刻艺术有了很大的发展,全国有很多印社,一直很活跃,篆刻创作与印学理论都硕果累累,出现了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC会议我们以篆刻名印作为国礼赠送,2008年奥运会以"中国印"作为会标,这些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。

摘要：我是在一次“80后青年书家邀请展”的现场与先郡认识的，那次不仅认识了他的人——清秀机智、温和谦逊、举止得体，颇具文气，而且第一次见到了他的书作——用笔沉着厚重，结字正中寓欹，既有功夫又有想法，给我留下了很深的印象。此后几年，又在多种场合相遇，言语投机，心意通会，他与几个青年书法才俊也常来我的书斋品茗谈书，颇多意趣，由此书缘日增。

摘要：张公者:《中国书画》从日本收集到吴昌硕作品的资料,进行专题介绍。吴昌硕作品在日本很有市场,比在国内要好。岳晓宇:前些年,国內市场对吴昌硕的认识几乎为零,人们没有从绘画,也没有从市场角度理解吴昌硕,导致吴昌硕的画作市场价格偏低。艺术品的市场,要把懂艺术的学者和市场结合在一起,要学者、画家的参与。

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摘要：我与李方先生相识于2006年,因我年长两岁,以兄相称。当时由我策划,中国艺术研究院美术学研究生课程班的几位同窗,在新疆乌鲁木齐美术馆举办了一个画展。经朋友介绍,时任新疆书协副主席的李方出席了开幕式。随后几天,我们共同游历了乌鲁木齐、克拉玛依、昌吉等地,结下了深厚的友谊。因意气相投,此后每次到疆,都要见上一面,小酌几杯,甚为欢洽。

摘要：王晓斌:近年来,你在书法艺术上不断精进,入选国展、加入中国书协,尤其是2017年、2018年,对你来说更是成果丰硕的两年,其间,你5次入展国家级展览,并因此受到浙江省书协表彰。的确不易,可喜可贺!我想,你是杭州之江书画院执行院长,事务繁多,大量精力要用于教学培训和管理工作。但你却自身业务和书画院管理两不误,是怎样做到的?

摘要：我学习书法已三十余年了,艰辛而漫长,每日与中国书法经典朝夕相处,心摹手追,始终作为自己的毕生事业对待,不敢有丝毫懈怠。目前的行书创作,我以“二王”“鲁公三稿”为基调,碑帖结合,追求自然天真烂漫,以手稿书卷气为尚,用笔以中锋逆藏涩行的篆籀笔法为之,求其生拙、高古、圆浑之气,侧锋时而用之,起到调节灵动的效果,墨色以枯、浓、淡、润、渴五种变化参之。唐风晋韵、中和之美是我一直所向往迷恋的。