摘要：本文旨在从全球化进程已充分展开的当下视野,把电影形态作为现代性经验形式的象征呈现加以重新审视。电影艺术产生于垄断资本主义时期,这一时期全球化进程已获得极大推进,同时这也是一个全球分裂的进程,现代人情感与认知的经验碎片不再能组织起一个完整的世界图景;而以蒙太奇为本体论特征的电影艺术,作为一种叙事的努力,作为一种想象性的解决,则可以被视为重新整合、连缀起这幅世界图景的拼图游戏。

摘要：在20世纪下半叶的华语电影史上,胡金铨是一位风格鲜明,影响广泛的导演。他通过对旧有武侠电影的革新与重写,将武侠电影提升至一种具有中华古典美学品格的电影类型。如果对胡金铨的电影生涯进行细致考察,就会发现他试图构建一种民族风格的主动性。20世纪50年代初,胡金铨初入中国香港电影界工作时,就感受到中国香港电影工作者“缺乏形式觉醒意识”[1],当他开始担任导演后,便试图证明好莱坞式的电影并非唯一艺术法则。他在拍摄电影时着意取法中国古代书画、建筑、戏曲等艺术形式,尤其表现自己对古典绘画的欣赏与重视,足以窥见他对构建民族美学精益求精的追求,也使得中国优秀传统艺术的核心理念自然地潜藏于他的影像空间之中。

摘要：1959年，一本震撼德国的小说《铁皮鼓》出版，“这是第一次有人对二战，甚至是对德国参加二战提出不同凡响的意见。”（《施隆多夫导演对话录》，《电影新作》2005年第5期，第60页）20年后，1979年，根据这部小说改编的电影《铁皮鼓》获得第32届戛纳电影节金棕榈奖和第53届奥斯卡最佳外语片大奖。

摘要：作为一项现代性的都市实践,声音的制作和传播带给早期的观众和听众有趣而深远的"震惊体验",它同空间设计、技术革命、跨媒实践、观众反应等因素息息相关,也在某种程度上见证了早期电影在城市形态、知觉范式、社会关系等方面的变化。本文从城市现代性的声音风景、早期电影的声音构成、声音技术的发明、影院空间的影响等四个角度入手,梳理与综述同早期电影声音相关的学理性内容,强调对于早期电影来说,1906年(前后)这一在视觉上所强调的转折点(从"吸引力"到"叙事性"电影)在声音方面并不能完全成立,而1909年(前后)才是更重要的时间点。

摘要：《早春二月》是一部重要的知识分子主题影片:左联作家柔石的小说原作就是在表现小资产阶级知识分子面对时代社会的洪流如何做出选择,1963年的电影改编更是在特定的历史氛围里,重新探讨知识分子的自我改造以及投身社会现实的问题。镜与窗是影片文本中一组核心的造型元素,也是知识分子双重视界的像喻式表达。本文尝试通过对镜头语言、场景调度的分析,来深入阐发这部影片中知识分子改造的主题。中心论点是:影片表层的意义表述一直试图把知识分子的自我观照(镜)改造为朝向社会生活的现实关注(窗),但从影片文本的隐含表意来看这种努力最终并没有真正实现。