摘要：2012年8月,中国人民抗日战争纪念馆与韩国独立纪念馆以抗日战争为主题,合作举办"在中国的韩人抗日武装斗争"和"中国抗战(1931—1945)"展览,取得圆满成功。本文总结了在展览筹办过程中,两馆在确定展览主题、研讨内容细节、校准展览文字及双方在陈列设计和互换文物、资料片等方面的合作经验。两馆合作办展将有助于两国民众深入了解两国历史,从而增进彼此的了解、促进两国人民的友谊。

摘要：作为全国博物馆的重要组成部分,革命类纪念馆承载着丰富且深厚的革命历史和精神内涵,是中国共产党奋斗历程的重要见证,是开展爱国主义教育、弘扬和培育社会主义核心价值观的重要阵地。革命纪念馆的各类文化创意产品是推动中华优秀传统文化创造性转化和发展的重要推手,是集中展现我们党和人民在各个历史时期形成的伟大精神的重要方式。本文拟以中国人民抗日战争纪念馆为案例,探讨当前革命类纪念馆开发文创产品的现状以及今后的发展方向。

摘要：当今社会,文化创意产品已经成为博物馆为公众提供服务的重要组成部分。笔者从分析革命类纪念馆的性质入手,提出了革命类纪念馆纪念品的设计理念。并以近年来主持设计制作的专题展览纪念品为例,阐述了如何从展览主题衍生创意,以当下时尚指导设计的观点,得出了革命类纪念馆应将物化的产品精神化、将内在的精神产品化的纪念品设计思路,最终实现将纪念品转化为可流动的展览,进而推动博物馆教育功能的延伸。

摘要：我在学习书法这条路上已经走了近三十年了.八十年代初期,我开始练习书法.每逢休假日,我经常常去琉璃厂买字帖、买笔、买纸.当时字帖很少,黑白二色印刷,印得也不是很好,然而我就是凭着那么一股子执着劲儿,坚持学习书法直到现在.

摘要：沉浸式展览不仅仅是展览手段的技术创新,更是展览策划设计理念的迭代,需要策展人员从改变观念入手,进行规律研究、策展理念的更新和设计理念的创新,探索出更多具有实践意义的方法和途径。本文通过对沉浸式展览特征的分析,着重研究了实现深度沉浸的要素,提出了策划、设计沉浸式展览要点和一些解决思路及办法。

摘要：Gallery One是克利夫兰美术博物馆创建的一个互动空间,Collection Wall、互动屏幕、互动画室和手机app Art Lent是它的特色,在这个空间内借助互动体验技术,让参观者拥有具有个人特色的参观和访问体验。"用户为中心"的理念支撑、馆内馆外各种力量的充分合作、来自多方的资金支持、技术的广泛渗透是Gallery One成功的原因。在艺术和技术的结合方面,CMA做了一个大胆的尝试。

摘要：“博物馆应成为民众的大学”,预测大众的需要,吸引和引导大众,与大众建立互动关系,已成为当今博物馆的根本宗旨。互动既是方法,又是一种理念。本文引用大量实例,讲述了如何通过有效手段引领大家的求知热情,让观众真正参与其中而达到最佳的参观效果,并提出了如何去作好的几点建议。

摘要：在爱尔兰文化与艺术是两个交互使用的名词,包含了一切艺术形式。1922年爱尔兰从英国的统治下独立出来,最初三十年文化发展几乎为零,1951年艺术法出台,政府开始意识到文化的重要性,1973年和2003年修订的艺术法促进了文化的发展。艺术、遗产和爱尔兰语部是主管文化事务的政府机构,与之保持"一臂之距"的艺术委员会是文化的执行和规划机构。现有的十三部法律规范着文化的不同方面。2011年爱尔兰用于文化领域的经费占国家财政预算的0.4%,2012年各级政府的公共文化人均支出为37.81欧元,占到GDP的0.1057%,文化支出占2012年全部公共支出的0.31%。1994年和2006年公共和艺术调研组的调查显示爱尔兰人普遍对于艺术抱有积极的态度,85%的民众参与了至少一个艺术表演活动。爱尔兰人均在休闲、娱乐、教育上的花费占个人总支出的8%-9%。

摘要：在中国共产党主题展览史上,“党史展览”与“革命史展览”是在概念与展陈形式上极易混淆的两类展览。受战争背景影响,“革命史展览”的酝酿和实践要早于“党史展览”。中华人民共和国成立后,中国革命博物馆在筹办基本陈列的过程中,提出“以中共党史为中心设计现代革命史陈列”,使“党史展览”得到实践和发展。从基本陈列角度考察,中华人民共和国成立前后,“革命史展览”在研究的时间跨度和内容上都较“党史展览”长远丰富,但伴随革命战争年代的远去与中国共产党执政地位的稳固,党史陈列在借鉴革命史陈列的基础上,更能纵向拉伸和丰富展览内容。中共党史体系融入现代革命史陈列成为滋生综合性党史展览的桥梁。

摘要：人性化是脱胎于人本主义学说~①的一个概念,它强调对个人需要的关怀,通过对相关设施的设计及周到的服务来使人的需求得到充分满足。具体到博物馆中的人性化服务,就是要充分考虑博物馆观众(包括潜在的博物馆观众)的需求,使博物馆内的各项基本设施和服务与人的惯常行为相协调,与人的心理状态变化相适应~②。