摘要：2012年3月,国家博物馆隆重推出了＂十七大以来中国动漫产业发展成果展＂,向社会各界集中展示了我国动漫产业在艺术创作、制作技术、人才培养、企业基地、衍生品开发、知识产权授权等领域取得的丰硕成果,其中电视动画产业成绩斐然、引人注目。电视动画不仅集中反映了我国动漫创作的整体水平和审美取向,而且成为推动文化创意产业发展的主力。本文通过收集、

摘要：国内网络经济不断升温,新媒体市场日益成熟,新媒体动漫越发成为动漫产业各方关注和开展业务的重点。不仅是我国,在世界范围内新媒体动漫的商业模式尚不清晰。新媒体动漫立足于具有互动性特征的网络,使其在发展过程中,政府、企业、消费者会相互影响、相互制约,注定了我国新媒体动漫商业模式的发展与建立是三方互相影响与妥协、合作与共赢的博弈过程。

摘要：作为当下文化怀旧和动漫产业发展的一种潮流,怀旧动漫的勃兴与品牌重构与新媒体息息相关。本文分析了新媒体语境下怀旧动漫勃兴的原因、表现及其影响,提出了新媒体语境下怀旧动漫的品牌重构策略,以期对怀旧动漫乃至动漫产业发展和动漫品牌建设有借鉴作用。

摘要：工业化理念在成为国产电影制作共识,以及工业化制作流程日益完整的同时,支撑电影工业化系统的核心即审美价值体系却未引起足够的重视,从而致使国产电影工业化发展实质上仅局限于制作流程的工业化,尤其是对作为产品的影片本身宣发力度的单向度强化。因此,直面受众对电影艺术审美期待的提高,自觉担当运用电影语言向世界讲好中国故事的时代重任,从深度挖掘中华文化原型、热切关注社会现实生活、执着追求中国美学格调等方面构建核心价值体系,就成为国产电影工业化发展的题中要义。

摘要：元宇宙媒介电影,是指利用前沿的元宇宙技术完成虚拟影像创作、消弭虚实空间边界的一种电影新形态,通过强调和扩大身体参与度的交互行为,增强观众在虚拟空间中的具身体验与叙事参与,开拓电影艺术在未来媒介发展中的创作视野。与此同时,元宇宙媒介电影在实操体验上模糊了电影与游戏的边界,动摇了电影艺术的本体论根基,冲击了传统电影艺术创作的经典叙事理论,引发专家学者们的反思与忧虑。基于此,本文从现实案例的体验考察出发,提出元宇宙媒介电影的“在场感”叙事特性及“沉浸-交互”叙事矛盾。并以强调人机无感化的自然交互观念为指引,从创作理念和设计实践两个层面帮助元宇宙媒介电影明确本体价值与生产目标,助力元宇宙媒介电影的进步发展。

摘要：当人们提到“材料动画”（这个蹩脚的词汇）时,其所指常与“定格动画”有很大重叠,有时候两者甚至被用作同义词。定格动画的材料确实有着多样的形态,譬如考浩德曼（Co Hoedeman）《沙堡》（The Sand Castle）里的沙、拉迪斯洛夫斯塔列维奇（Wladyslaw Starewicz）、《摄影师的复仇》（The Cameraman＇s Revenge）里的虫偶,

摘要：本土化与国际化，是当代文化传播的重要课题，也是目前方兴未艾的新媒体产业发展过程中需要研究与思考的重要课题和前沿问题。在文化创意产业领域对这一问题进行研究的文献和著作不少，但面向新媒体产业的发展需求进行针对性的研究与思考尚显不足。

摘要：针对存在共模失效情况下的集群系统,基于马尔科夫过程分析方法,分析了单集群节点构成系统的可用性.在此基础上分别建立了由2个集群节点组成的系统在无CMF(共模失效)和有CMF情况下的连续时间马尔科夫链(CTMC)模型,然后通过求解相应的线性方程组,对模型在稳定状态下可用性的数值进行比较和分析,得出了2种不同情况下集群系统可用性的优劣比较结论,采用随机回报网(SRN)仿真工具和SPNP 6.0辅助求解工具进行了验证,仿真结果与CTMC的理论分析结果相符合,为进一步研究异构集群系统的可用性奠定了基础.

摘要：生成式AI图像工具近年来获得持续性的技术突破,引发了图像的视觉语言、真实性、审美方式等多层面变化,而且还深刻重构了图像的生产范式。数十年来围绕计算机生成图像的技术迭代与生产方式变化,形成了机器学习—程序生成、黑箱操作—受控随机、人机交互—合作共创的图像范式变革。其影响在于未经过专业训练的用户可以通过生成式图像模型快速生成高质量的视觉作品;网络上海量的图像数据被重新组织分类用于AI训练,使图片版权名存实亡;社会偏见可能会渗透到AI的创作过程之中。如果有足够的训练数据和算力,AI发展会形成涌现与飞轮效应,AI程序终将获得智力、意识乃至情感,此时AI有可能获得生产的主体性,并能创作出属于机器自身的图像。

摘要：在中国,二次元一方面能够指代特定的艺术样式与审美倾向,另一方面又形成了对应的亚文化群体。二次元文化源自日本御宅文化,但这一概念在中国本土化的过程中生发出自身的独特性。在消费者的社群性、产消性、数据库式的文化消费行为当中,在政府对动漫产业扶持力量的介入、日本相关文化的大众传播、资本对二次元的关注和运作等诸多因素的合力之下,中国二次元文化的概念被极大程度地扩充了。如今,二次元以日本与日式动画、漫画、游戏作品为核心审美与消费对象,但其外延已经被扩充,可以泛指基于虚拟视觉形象与故事世界观的,常常带有一定奇观化、幻想化色彩的各类文化工业内容产品,也包含了与之有一定关联的各类青年消费文化,尤其是日本流行文化产品。