摘要：作为一种重要的研究方法，符号学分析被誉为人文社会科学的”数学工具”。美国学者伯格认为，电视表现中的每个因素都体现了符号关系。在电视中，每一幅画面，每一句解说，每一个现场声，主持人的衣着、表情、举止，甚至演播室的每一件物品都是一个符号。无论传播者有意还是无意，透过这些符号所传达出来的整体，才是观众真正接触到的内容。

摘要：影视旅游是在文化创意产业发展背景下,因影视作品的拍摄、传播与接受而吸引受众到有关景点进行观光游览的一种新兴文化旅游形式。影视旅游的产业效应是直接的,也是巨大的,每拍摄一部作品对相关产业的拉动值高达1:10且至少能持续4至5年。为了提升影视旅游的产业效应,既需要努力提高旅游创意产业的规划管理,也需提升影视作品的艺术质量。

摘要：所谓“微文艺”，指的是小小说、“微电影”、“微剧”等出现于不同的时期但同样以短小的篇幅传达丰富的艺术韵味的艺术样式。1982年10月，肖复兴、孟伟哉、母政国、赵大年、南丁等作家的33篇小小说作品在河南省妇联主办的《百花园》杂志以“小小说”专号的形式刊出，据称，“这期的《百花园》立即畅销一空”。在当时及其后纯文学期刊发行量呈整体大幅度滑坡之际，

摘要：文艺作品的评判标准,是一个关键问题、核心问题。对于影视传媒而言,其传播的速度之快、范围之广、影响之大,是其他文艺形式所不及的,必须树立正确的创作与批评标准。马克思主义经典作家以＂美学的＂、＂历史的＂相结合作为文艺批评的＂最高的标准＂,是在多年的批评实践中探索出来的。1847年,恩格斯在《诗歌和散文中的德国社会主义》一文中指出：＂我们决不是从道德的、党派的观点来责备歌德,而只是从美学和历史的观点来责备他。＂1859年,马克思、恩格斯又分别在《致斐迪南·拉萨尔》的书信中重申这一观点,恩格斯在其中强调说,

摘要：电影电视剧作为以声、光、电、多媒体为表现手段,以科学技术发展为内在支撑的艺术形式,其商业潜能几乎是与生俱来的。不同题材影视剧在争夺受众过程中采取了不同的商业策略,共同为经济发展贡献力量。影视与经济互为动力、互相促进,两者的结合既是合谋,又属共赢。

摘要：商业经济背景下,商品经济为腐败行为披上了某种"合理"的外衣,也使高校的腐败行为因主体方面的专业化、智能化等而具有更大的隐蔽性和不可预见性。为了提升廉政教育的效果,必须从源头上着手工作。当今,以影像片进行高校廉政教育是广为运用的一种形式,但其在创意、制作、传播等方面都有待提升。

摘要：影视剧置身于文化产业的洪流中,为了提升票房、提高收视率,出现了一些与民族文化精神不符、也无益于观众身心健康的现象。文章指出,影视文化产业不能仅以经济效益为指标,而要注重社会效益,避免过度产业化,就须提倡"内容为王"。

摘要：北京联合大学为更好地促进北京市教委项目“数字动漫艺术与文化传播创新”的开展．并对阶段性成果进行检验和总结，于2013年12月7日召开了以“新媒介新动漫新传播”为主题的“数字动漫艺术与文化传播国际论坛”。150余名嘉宾出席本次论坛，他们分别来自文化部、北京市教委、中国社科院、中国电影家协会、中国传媒大学、北京师范大学、北京电影学院等国内管理界、研究界、教育界、影视制作界等以及美国、意大利的动画制作界。

摘要：影视作品源于生活且高于生活,与经济、文化的关系极其密切,其中的诸多信息、指标、数据等,既直接表现了经济水平,又因经济与文化的辩证关系而间接体现了文化软实力,因此要推动优秀作品传播,减少劣质作品影响。"影像北京"对树立北京品牌形象、提升北京文化软实力有重大作用和意义。

摘要：央视广告经营的流变既体现了1978年后以产业化为核心驱动力的媒体转型历程,也反映了经济发展、产业变迁、品牌成长和媒体格局的演变。央视广告经营可以分为1979—1993年的发轫与初步发展时期,1994—2012年的广告招标时期,以及2012年后的经营思路发生重大调整的后招标时期三个阶段。通过对央视广告经营历程的观察,可以发现市场与政府之间、产业与事业之间的矛盾、冲突与共谋,以及特殊体制下中国媒体以广告经营为主的产业化进程中的内在撕扯与曲折历程。当下,随着官方理论对于媒体产业化经营的认可和鼓励,国家媒体和品牌工程完成合流。但数智时代,央视广告经营依旧面临诸多挑战。