摘要：为庆祝香港回归祖国25周年,中央广播电视总台制作了政论片《香江永奔流》,全面呈现香港回归祖国以来,特别是党的十八大以来各项事业取得的新成就、新进步。本文从叙事视角、论证思路、艺术表达三方面论述了该片的创作理念及特色,为政论片实现纪实性、思想性、艺术性的和谐统一以及从“宣传”走向“引领”的守正创新提供了有益借鉴。

摘要：当前我国动漫出版产业繁荣发展,但从国际市场竞争力和影响力来看,仍有待大力提升。本文试从政策层面、理论层面和实践层面透视我国动漫出版"走出去"的战略背景、可行性和问题,并就如何立足本土文化,积极吸收与创新、注重原创内容建设和品牌建设对动漫出版"走出去"提出建设性意见。

摘要：近年来，随着电视频道数量的激增和竞争的不断加剧。电视台台标的重要性越来越得到凸显——观众手中的遥控器，往往被小小台标牵着走。事实上，台标是电视媒体品牌构成的重要元素之一。对培育观众的“约会”意识，对一个台或一个频道的品牌塑造具有非常重要的意义。

摘要：媒体创意专业是应我国传媒事业发展要求，由中国传媒大学创办的一个新型专业。自2003年起开始招生，如今已有三届、近百名在校生。

摘要：真实是纪录片的生命。作为视听艺术的纪录片无论是画面语言还是声音语言都是为纪录片的真实性服务的。有人只重视画面语言．对于富有表现力的声音语言认为只是“配音”而已。其实声音和画面在表现力方面上有着同等重要的地位。对于声音来说．它在片中与画面一样是形神兼备的独特元素。声音在纪录片中有着它特殊的表现手段和艺术感染力。简单地说．声音在纪录片中起着完成叙事、交代时空、刻画空间．渲染气氛．增强真实感等作用。也就是说．声音在片中提供的不再是简单的外部形态．而是有声有形神形兼备的完整形象，声音不仅可以增强画面空间的真实感和亲近感．而且还大大丰富了纪录片的层次．从侧面展示片中的情绪和情感。因此．声音的艺术构思、艺术设计在电视纪录片中起着画龙点睛、添色增辉的作用。对于一部电视纪录片而言，从某些方面来讲，声音甚至有着比画面更突出和吸引观众的作用。下面就从纪录片的音响、音乐与人声三方面分别论述纪录片的声音艺术特色及其作用．

摘要：2014年北京电视台"春晚"以其不俗的口碑和收视佳绩,被网友评价为一台有欢乐、有激情、有质量、有年味、有品位的艺术盛宴。本期"评论空间"刊登了中国传媒大学电视与新闻学院教授张雅欣和学生毛凌野撰写的文章《真诚精细探索求新》。文章深入探讨了2014年BTV"春晚"的艺术特色以及形成良好口碑和社会影响力的原因,指出,准确把握观众的审美需求,多方创新、精益求精,是成就这台高品质"春晚"的重中之重。

摘要：“图书传递工程”是2005年8月．由CCTV--7《生活5679栏目发起并承办，中国农业电影电视中心、中国教育基金会主办的大型社会公益活动。这个活动的宗旨是“节约书本．奉献爱心．扶贫助教，促进和谐”，通过不断加强城乡之间的资源共享和利用，为城市和乡村学生搭建沟通与交流的平台，培养更多学生的节约意识和社会责任心。在历经两年多的时间里，

摘要：每一种新媒介的出现都会引发艺术的变革,关注传播媒介与艺术形态演变之间的历史呼应提出了艺术研究的一个新视角———传播学视角:媒介既是艺术的形式也是艺术的内容;媒介改变艺术的创作、传播及接受过程,进而改变了艺术的媒介呈现方式,而艺术的媒介呈现方式又改变了艺术的本体性存在,使其获得独特的传播魅力,电视媒介的魅力主要缘于其能指与所指的相似性。热媒介的机械性、类型化、复制性迎合了大众文化的需求和特性,其抑制受众创造性、传播内容平面性的特点又与大众文化进行商业营销和社会控制的目的不谋而合;大众文化多倾向于热媒介,偏好偏倚空间的传播。冷媒介"提供的信息非常之少",势必要求接受者有较高的参与能力;精英艺术多倾向于冷媒介,青睐于偏倚时间的传播。

摘要：电视艺术批评作为媒介批评与艺术批评的重要组成部分,与电视媒介及其生产、传播活动紧密相关,为理论界与实务界所关注。本研究以最近十年(2000—2009)为时间范围,选择中国传媒大学胡智锋、苗棣、徐舫州三位中年学者为样本,关注他们在媒介改革、频道、节目、社会-文化以及中外比较五个层面展开的电视艺术批评活动,并分析其观念、视角、问题意识等对于发展中的中国电视艺术批评领域产生的持续性的影响。

摘要：文化片,也叫文化大片,是法国电影文化强国的一张王牌。本文拟从"史"的角度对法国文化片进行全方位的审视,具体包括了两个维度:从媒介生态的角度,介绍文化片产生的背景,审查当时法国的政治、经济、社会生活状况,介绍法国国家文化政策的调整,以及法国电影产业发展策略的调整;从视听语言风格、叙事特征、文化内涵的角度,对法国文化片的溯源及发展阶段进行分析。