摘要：中国影视文化面临着新的发展和机遇,讲好中国故事、实现中国影视"走出去"必须加强影视传播力建设。影视传播力指涉的是影视在传播主体、渠道、内容、对象等方面到达、覆盖范围和程度的能力。增强影视传播力,从理论视角来看,是提升影视文化软实力的重要保障;从现实视角来看,也是打造影视强国的必由之路。我国影视传播力经历了"宣传品""作品"和"产品"三个发展时期,虽然得到了长足的发展,取得了相当了不起的成绩,但是整体上较为薄弱,存在着"看不懂""讲不清""达不到"和"吃不透"等突出问题。目前应从"全局性""针对性""接近性"和"有效性"四个方面入手,提升我国影视传播力。

摘要：当前热点的节日性传媒艺术产品类型,主要包括跨年知识演说类直播节目、跨年与节庆类仪式性晚会、春节/国庆等节庆档电影、短视频/创意融媒体产品、圈层垂直类创新创意作品等。节日性传媒艺术产品有一些共同特质,例如针对特定人群进行垂直性、圈层式的知识生产,以及诉诸想象的共同体机制并激发受众的共情能力,这些都有效调动了大众的参与性、增强了大众的参与感。

摘要：一、传统艺术(歌舞)与传媒艺术(电影)的各自有别(一)作为时间艺术的音乐:单一的无形,虚体的符号音乐基本是时间的艺术,不可观,需要依靠听觉完成接受过程。音乐的时间性更多地表现为其在物理时间上的延续和展开,作品的创作、接受以及作品本身都在时间的流淌中呈现出来。[1]音乐创作在时间中完成,作品时间的长短直接影响到作品最终呈现出的样态。

摘要：视频网站的“剧场化”既是一种生产、整合、分发自身内容的策略,又是一种用户导向的、针对平台层面的深度运营形式。视频网站的“剧场化”既具有形成品牌认知、增加盈利收入、集中创作力量、呈现多元内容、提供契合剧情的互动化表达等优势;同时,也面临着持续性的精品产出困境、叙事过程的烂尾化顽疾、资本来源的可持续难题、前瞻规划的不可控变数、受众分析的精准化不足等一系列问题。

摘要：2011年9月12日,山东卫视推出了新型法治新闻栏目《围观》。作为一档在电视荧屏驻守了25年之久的法治节目,其经历了从《道德与法制》（1986～2009年）到《说事拉理》（2009～2011年）的演变,堪称中国社会法治进程的实践者与见证者。此番,以＂围观指向公平,围观改变中国＂为定位更名的《围观》栏目,不仅是在原有栏目多年积淀与培育的品牌资源基础上的大胆探索与创新,而且是山东卫视＂情义山东,公平中国＂全新频道定位的承载与体现。

摘要：本文重点聚焦于对中视频的概念厘定、发展基点与媒介规律的阐释和论述。本文认为,中视频的发展大致有五个基点:快速发展的技术设施,不同内容的观看诉求,多元形态的互联基因,广告创新的资本所系,社区社交的黏度维系;同时,中视频的发展至少体现了四个媒介规律:受众用户固有对媒介样态的多元诉求,不同媒介样态与不同内容表达相适配,横屏与竖屏的各自优势难以彼此消解,通过传媒内容收获知识获得感是刚需。

摘要：身处互联网带来的变局和困局,2016年中国电视剧呈现出一种全新的时代图景。在生产方面,重大革命历史题材电视剧表现出色,现实题材电视剧亮点频现,谍战题材电视剧成为热门。在传播方面,卫视播出格局发生变化,中国式周播剧竞相试水,"先网后台"播出方式日趋流行。在产业方面,网络剧产量迅速增长,与电视剧平分秋色;IP改编剧轮番霸屏,部分收效不如预期;明星片酬无序疯涨,受到社会高度关注;收视数据频繁造假,引发行业集体抵制。

摘要：经过近六十年的艰辛探索,中国电视剧的品质不断提升、类型不断丰富、体系不断完善、市场不断健全。无论是在电视、电脑、手机等不同收视终端方面,还是在客厅、公交、地铁等不同收视地点方面,抑或是古装剧、都市剧、谍战剧等不同收视类型方面,都能感受到观众对电视剧的喜爱与追捧,从中也可以管窥中国电视剧内容生产与传播的繁荣图景。与实践领域的＂火热＂场面相比,当下电视剧理论研究领域却相对＂冷清＂,这一冷一热之间的巨大反差暴露出了中国电视剧理论研究的薄弱无力。

摘要：2013年7月11日，由爱奇艺、河南卫视联合制作的《汉字英雄》播出，初赛阶段就多次跻身全国卫视黄金时段收视排名的前10位，复赛阶段收视热度持续升级，最高收视率一度达到0．9％，至8月16日更是成为省级卫视排名前三的热播节目；

摘要：网络综艺搅动了电视综艺一家独大的局面,形成了综艺领域的竞争格局,有助于提升综艺节目整体品质,深度激发电视艺术互联网化的新理念,更好地吸引年轻人,拥抱媒介发展的未来。但是,网络综艺也需要从整体上警惕、自省过度娱乐化、功利化倾向。