摘要：王憨山是我的老战友,是一位风格鲜明、笔墨独特的大写意花鸟画家。我们曾在一九五一年在湖南省军区一起工作过一段时间,一起做战地记者,一起编《战士画报》。憨山年长我五六岁,是一位有着中国传统文化底蕴的艺术家。他青年时代考入华中高艺,后来又在南京美专本科学习结业,虽因家庭经济困难辍学了,但正规的科班教学,大师的耳提面命使他的中国画底蕴纯正朴厚。

摘要：表述方式是绘画创作的重要元素,是创作者观念呈现的方法论,亦是我多年来在艺术实践中一直关注的主要问题之一.有的绘画在表述方式上偏重"描写",有的则偏重"叙述"."一旦符号文本描写了人物和变化(即'情节'),就是叙述;不卷入人物与变化的符号文本,则是描述."

摘要：平淡易懂的东西主往可以感动更多人,"和寡"未必"曲高"。一现代中国绘画中的"写实"并非是对自然的简单模拟。在继承前人优秀传统的同时,合理的借鉴和吸收外来艺术,以自然为师,在客观物象中获取灵感来进行创作:继承传统而又有别于传统,吸收外来艺术而又区别于外来艺术,来源于生活而又高于生活。

摘要：关于中国传统绘画,我从未否定过,因为画到现在我依然坚持以线造型、三矾九染……我非常在意画面的形式和意境,我的骨子里流淌的依然是祖先的、传统的血液。我只是觉得我们的艺术创作应该跟上时代,而不是对新生事物视而不见。西画于我而言只是在原有基础上多出的一种选择,从而丰富我的表达方式。我从不反对中国传统绘画中的意象造型观。在多元发展的今天,把它作为一种选择当然没有问题,但它不见得就是惟一。随着时代发展和思想意识的不断完善。

摘要：我喜欢用自己的眼睛去观察，发现令人怦然心动的形象，体验人的生命精神；以自己的眼光去审视艺术形象和造型形态，体会线条、色彩间完美组合的微妙变化，并以极大的热情追寻理想中的样式风格：壮美与大雅。

摘要：表述方式是绘画创作的重要元素,是创作者观念呈现的方法论,亦是我多年来在艺术实践中一直关注的主要问题之一。有的绘画在表述方式上偏重“描写”,有的则偏重“叙述”。

摘要：每一个画种都有其特殊的规定与优势。工笔画状物性、叙事性强,古人所言的“披图可鉴”与“格物”精神,以工笔画表达最为得力。从神话传说到宫廷贵族再到普通生活等诸多题材,工笔画与社会生活的结合随时代发展而日趋紧密。及至当代,随着题材的扩展、技法的丰富,工笔画便于再现、能够深入刻画的画种优势越发显现。现实在场,是20世纪中国画的重要价值取向之一,对现实的关注是一个多世纪以来中国艺术演进的主线。

摘要：推荐理由:当代军旅画家季爱民,主要师法中国现代山水画大师李可染的"李家山水",同时又博采众家,融会贯通,逐渐形成自己浑朴刚健的山水画风格。季爱民重视写生,在游览祖国各地的名山大川时亲身感受山水的淋漓元气,反复描绘自己生活中最熟悉的童年放牧时的苏北山村的景色和军营所在的太行山区的山水,笔端饱蘸故乡的野趣和军人的豪情。在他的山水画中,那些在"黑密厚重"的群峰墨韵中虚白透亮的山泉瀑布,那些层林尽染朱砂点点的秋山红树,那些稚拙可爱的水牛、牧童……都明显传承了李家山水的图式。