摘要：随着社会对艺术活动价值、意义认知的扩展,国际艺术节已经成为一个地区文化品牌建构的重要方式之一。乌镇戏剧节立足于中国本土社会经济及文化消费特点,经过5年的发展,已经成为地方的一张名片,并在国际上形成了自己的品牌知名度,使"文化乌镇"这一概念逐渐被大众所接受。在乌镇戏剧节发展的过程中,具有中国特点的艺术节发展样态也开始显现。总结乌镇戏剧节的发展经验,不仅要关注艺术节本身的运作,更为重要的是从更大的社会文化经济发展角度来审视艺术节,从活动设计、场景建构,内容与硬件结合以及资本与艺术的关系等方面思考其带给我们的启示。

摘要：2015年11月6日-7日，作为中国戏曲学院建校六十五周年系列活动之一的“戏曲文化传播与产业发展论坛”在北京举行。此次论坛由中国戏曲学院主办，中国戏曲学院国际文化交流系承办，《四川戏剧》杂志协办。论坛搭建了一个戏曲艺术本体与戏曲艺术传播、国有文化企业与民营社会资本、传统文化艺术保护与文化产业发展之间交流对话的平台，邀请了国内专家、研究者与从业者一起，跨界合作，为戏曲艺术的当代传播与戏曲文化创意产业的发展献言献策。

摘要：原真性,借用于物质文化遗产的保护原则,可以其来指称昆曲作为非物质文化遗产的独特性或"艺术本体"。昆曲的原真性,是其"形""神"兼具的意味,是其由历代文人和表演艺术家不断进行"形"的摹写与传承、不断进行"神"的创造与积累的过程中渐次成熟和稳定的"灵韵",是昆曲在演进中不断更迭的艺术范型与法则。昆曲艺术不断演进的原真性,是文人与艺术家以不同的经典艺术范本为昆曲所作的从形式到内容的"立法",是其为昆曲艺术所创立的一套独特的艺术法则与规律。昆曲原真性的演进特征,又使这一艺术形式可以在发展过程中不断地创新,不断地生成新的经典艺术范本,并在保持昆曲的原汁原味与昆曲的时代艺术创新之间悬设衡准与尺度。

摘要：后现代主义是兴起于二战后的一种社会思潮,主张打破权威、等级和秩序,它以自身的颠覆性、包容性和狂欢化不断质疑着宏大叙事和既有规则,而颠覆、消解的本质是创新与变革;其在艺术领域的呼应,是高雅艺术与通俗艺术边界的模糊化。有趣的是,中国戏曲注重写意性与综合性,在继承传统和与时俱进的平衡中呈现出更加多元化的发展趋势。中国戏曲的一些传统艺术理念与后现代主义思潮颇多共鸣,两者背后共同的社会动力学机制及其启示,值得更进一步加以研究。

摘要：中国戏曲具有数千年史前的酝酿积累和近千年来的兴衰流变,以不曾中断、延绵更序的传统,成就了历史长河中世界古老戏剧史中的传奇。中国戏曲发展史就是戏曲艺术使用不同媒介进行传播的历史,戏曲艺术与各阶段媒介自觉融合就是戏曲艺术传播形态流变的过程。

摘要：文章梳理总结了当代中国艺术与乡村融合的五种表现形态:艺术园区的形成、社会实验的艺术介入活动、艺术节与特色小镇运营、基于乡村文化需求的艺术供给、多主体融合的艺术乡建,并在此基础上分析不同表现形态所体现的艺术、艺术家与乡村之间不同的关系结构。在中国全面推进乡村振兴的历史性转移的时代背景下,艺术乡建的意义需要被放置在社会整体发展的结构框架之中,明确艺术乡建的价值逻辑、艺术家的身份定位、对乡村传统的立场以及与农村的融合问题,在此基础上探索实现艺术社会功能的多元价值形式。

摘要：任何传统文化艺术形态在时代语境下的传承发展必须基于相关群体对共同价值的认定与接受。戏曲在当代所面临的危机在20世纪上半叶已经露出端倪,发展至今我们不得不直面戏曲存在的种种要素间共同价值认定的失范现象。范式危机出现,范式转移尚未完成,这其中既有艺术本体的原因,也有传播和外界环境的影响,对此我们应该以客观包容的立场加以应对。

摘要：曹魏时代的《人物志》是一部寓创新于整合融贯的著作,呼应着大转折时代的理论要求。该书将人物评鉴建基于个体化的情性和身心禀赋,以"气"统合"形"与"神"。形神皆为生命力之象,有粗显与精微之别,却非物质与意识二分。《人物志》吸收了黄老道家和董仲舒的天人之学,以"气"分阴阳五行而为人物心性分类的依据。该书之于当代的理论意义在于横向拓展了作为哲学美学概念的"气象",有助于深化有关于人格意象的研究,也有助于阐释中国艺术意象类型的形成依据。

摘要：汪榕培先生英译本《牡丹亭》韵式齐整、音乐感强,通俗易懂、简洁明了,堪称国内当下最畅销的英译本。汪榕培先生在译文中所采用的一些翻译策略,包括抑扬格的使用、对尾韵与节奏的处理、删繁就简、归化为主的语言导向以及改写、重组和文化去化等,在一定程度上实现了译者所主张的"传神达意"翻译原则。但是该译本在海外市场似乎显得有些"水土不服"。译者在典籍译介过程中,需要考虑文化语境,在此基础上,还要对译介目标和受众进行明确的分析和定位。

摘要：中国戏曲跨文化传播的成功有赖于高质量的翻译。因此,探讨戏曲翻译实践中容易出现的问题及其应对策略,尤为重要。应对定名之难,需要译者具备很强的跨文化意识;对戏曲内容的准确理解需要译者一丝不苟的态度;戏文神韵的传达需要译者在取舍之间不懈地追求。